Монтаж по смещению осей съемки

Принцип девятый.

Монтаж по цвету.

Принцип восьмой.

Рассмотренный выше монтаж по свету является частным случаем монтажа по цвету. Обобщая вывод, сделанный по отношению к тону и характеру освещения объекта, можно легко перейти к следующему правилу: соседние кадры в месте стыка не должны резко отличаться по цвету. Если в новом кадре возникают новые цвета, то они должны занимать не более одной трети площади кадра.

Объяснение этого принципа плохо воспринимается на бумаге или на доске. Особенно операторы относятся с большим недоверием к его сути.

Возникла необходимость снять следом за общим планом, в котором главный объект герой, средний план того же человека. Камера на штативе. Не долго раздумывая, снимем оба плана с одной точки, поменяв лишь фокусное расстояние. На монтаже обязательно будет скачек. Снимем второй план, с другой точки.

Результат не лучше. Изменение крупности вызывает ложное ощущение изменение композиции. Контур фигуры человека или его части остаются неизменными и пропорции расстояний от центра композиции до рамок экрана практически не меняются, а тем более – расположение фона по отношению к фигуре. Как правило, зритель обращает всю остроту своего зрения на лицо и лаза героя, а их расположение на экране при съемке не меняется. Отсюда дискомфорт в восприятии монтажа кадров. Делаем вместе с камерой не только три шага вперед, но шаг в сторону. Тем самым переносим ось своего объектива вправо или влево. За счет даже небольшого изменения расположения центра композиции на плоскости экрана и изменение контуров объектов и фона, следующий снимаемый кадр воспримется легко.

Обход объекта при съемке позволяет дополнительно удовлетворить потребность человека разглядеть снимаемый объект с разных сторон. Никогда не снимайте следующий кадр, находясь на оси съемки предыдущего. Принцип распространяется на съемку любых объектов – человека, автомобиля и даже слона. Только не забывайте сохранять направление взгляда героя или движения предмета в кадре при смене точек съемки.