2015-01-21
403
Длинной называется трансляция, состоящая из двух и более частей, которые на письме разделяются точками (концами предложений), а в устной речи - небольшими паузами. Наоборот, короткой называется трансляция, состоящая из одной фразы и произносимая без пауз, "на одном дыхании".
Различные части длинной трансляции (ее отдельные фразы) нередко имеют (в пределах данной универсальной семьи) разные модальности, но тем не менее она как единое целое имеет вполне определенную интегральную модальность. Как же определить интегральную модальность? Чаще всего это сделать очень просто. А именно, как правило, интегральная модальность длинной трансляции определяется модальностью последней ее части (за исключением случаев, когда начало или середина этой трансляции сильно акцентированы, а ее конец смазан). Пользуясь этим правилом, можно составлять убедительные и не перегруженные трансляции, производящие желаемое впечатление на партнера. Последовательность модальностей (в пределах данной универсальной семьи) отдельных частей длинной трансляции называется ее модальной формулой.
Модальные формулы "подъем" и "спуск".
Модальности в любой универсальной семье имеют разную высоту - одни (в принципе) как бы выше (тоньше), другие - ниже (плотнее). Поэтому смена данной модальности на родственную психологически воспринимается как спуск или подъем, чем и обусловлено название соответствующих формул.
Модальная формула " подъем " (в рамках данной универсальной семьи) определяет длинную трансляцию, состоящую из двух частей, вторая из которых имеет б о льшую высоту своей модальности по сравнению с первой частью. Наоборот, модальная формула " спуск " (в рамках данной универсальной семьи) определяет длинную трансляцию, состоящую из двух частей, вторая из которых имеет меньшую высоту модальности по сравнению с первой частью.
Таким образом, если (в пределах данной универсальной семьи) М1 и М2 суть две родственные модальности и М1 из них - более низкая, а М2 - более высокая, то формулы длинных трансляций "подъем" и "спуск" выглядят таким образом:
Модальная формула "подъем": М1 - М2.
Модальная формула "спуск": М2 - М1.
Конкретизируя имя модальной формулы, перед ней следует поставить имя универсальной семьи или имя модальности, с которой эта формула начинается (в случае формулы "подъем" это М1, в случае формулы "спуск" - М2)
Семантические модальные формулы "подъем" и "спуск"
Рассмотрим, например, семью семантических модальностей: в ней самой низкой является стилистическая, за ней следует когнитивная, а самой высокой является фоновая модальность.
Как же используются модальные формулы? Например, имея в виду сделать свою мысль аргументированной, полезно в начале трансляции разместить фоновое замечание и затем завершить его когнитивной фразой, несущей основной смысл. Интегральная модальность такой трансляции обычно будет, согласно правилу, когнитивной, но фоновое начало даст ей как бы "разгон". Модальная формула такой трансляции выглядит так:
" Фоновый спуск ": фон - ког.
Примеры:
- Гусь свинье не товарищ. (фон) Поэтому отправляйся восвояси, друг дорогой. (ког)
- Бог помогает всем страждущим. (фон) Так что не теряй надежды, Клавдия, ни в коем случае не теряй. (ког)
В случае, когда нужно усилить когнитивное сообщение, сделать его более впечатляющим, полезно использовать следующую модальную формулу:
"Когнитивный спуск ": ког - стил.
Пример:
- Я больше не хочу, спасибо. (ког) (энергично) Сыт (делает жест рукой) ПО ГОРЛО! (высовывает язык, багровеет и делает вид, что задыхается) (стил)
А вот еще одна полезная формула:
" Стилистический подъем ": стил - ког.
Эта формула используется для того, чтобы сделать финальную когнитивную часть трансляции более выразительной:
- Ой, бррр! (стил) Давай печку разожжем, а? (ког)
- (протягивает руки к партнерше и делает страстное лицо и глаза) (стил) (успокаиваясь) Сядь ко мне на колени, Ульяна. (ког)
Следующая формула хороша, например, для философских обобщений, а также для смягчения излишне определенного начала трансляции:
" Когнитивный подъем ": ког - фон.
Примеры:
- Ты должна будешь за мной преданно ухаживать, Любава. (ког) Любовь - это серьезно. (фон)
- Где тебя весь день и вечер носило, Агафья? (ког) Девице на выданье вообще подобает скромность. (фон)
- А почему я? (ког) Ну, понимаю, с паршивой овцы хоть шерсти клок. (фон)
Упражнение 1. Ответьте на следующие вопросы и на пять вопросов по своему выбору: а) по формуле "когнитивный подъем", б) по формуле "фоновый спуск".
1. - Трудно учиться, Никанор?
2. - Неужели вам, дорогой Бронислав, еще не все ясно в наших отношениях?
3. - Смирись, Анемподист - будешь теперь зато работать на совесть.
4. - (игриво) Куда это моя курочка собралась, интересно знать ее петушку.
5. - Вы правда только что из Африки, Агафон?
Ответ.
1а) - По математике - трудно. (ког) А что в этой жизни легко? (фон)
1б) - Учеба - это не сахар. (фон) Особенно в моем лицее математик - выше тройки никому не ставит! (ког)
2а) - Я еще не понял, разлюбил ли вас окончательно или нет, любезная Таисия. (ког) Любовь - это всегда загадка, особенно для мужчины. (фон)
2б) - Ах, Таисия, Таисия... (фон) Нет, не всё еще мне ясно - вот, например, зачем я вам конкретно нужен? (ког)
3а) - Ну, схалтурил, призна ю. (ког) С кем не случается иногда. (фон)
3б) - Иногда приходится и поработать всерьез. (фон) Ладно, пожарю картошку с луком и укропом. (ког)
4а) - Не скажу. (ког) Много будешь знать - скоро состаришься. (фон)
4б) - Любовь властвует над миром. (фон) К другу детства. (ког)
5а) - Да, только что. (ког) Жизнь - это вечные перемены. (фон)
5б) - Говорят, что из Африки человечество пришло на остальные материки. (фон) Вот и я тем же маршрутом вчера прибыл. (ког)
Упражнение 2. Ответьте на следующие обращения и на пять обращений по своему выбору: а) по формуле "когнитивный спуск", б) по формуле "стилистический подъем".
1. - (сыну; строго) Я жду объяснений, Агапит!
2. - Не противоречь своему отцу, Агния!
3. - Ты представляешь, Дементий, я сегодня купила себе новую шубу - почти задаром!
4. - Почему это я виноват? нисколько!
5. - Не кручинься, Мелания, он не хотел тебя обидеть, и наверняка скоро позвонит и извинится.
Ответ.
1а) - Ну, извини, папа, я больше не буду. (ког) (плача) Никогда, правда-правда! (стил)
1б) - (в испуге) Ой, па! Не надо ТАК! (стил) (успокаиваясь) Ну, проиграл я немножко - но ведь больше не буду! (ког)
2а) - Конечно, папа. (ког) Я ведь так тебя люблю! (бросается на шею отцу) (стил)
2б) - Ой, да чтобы я! Да никогда в жизни! (целует отца в щеку) (стил) Хорошо, завтра в институт иду с ненакрашенными губами - но реснички-то можно чуть-чуть подвести, а? (ког)
3а) - Понял: ты купила шубу. (ког) (горестно) Прощай, наш отпуск в Италии! (драматическим жестом закрывает лицо руками) (стил)
4а) - Ты виноват потому что обещал и нарушил свое обещание, Анемподист. (ког) Ой, как стыдно, СТЫДНО, мой мальчик! (делает выразительную гримасу огорчения) (стил)
4б) - (скандируя) Ви-но-ват! Ви-но-ват! (стил) И теперь будешь наказан - на три дня без эротики. (ког)
5а) - (деловито) А если не позвонит? (ког) (начиная рыдать) Гадина скользкая увертливая! (стил)
5б) - (издевательски) Как же - позвонит! Из-ви-нит-ся он! Хренушки! (стил) (пауза; спокойно) Если извинится - прощу на этот раз. (ког)
Упражнение 3. В следующей сценке определите, какими семантическими формулами - "подъем" или "спуск" - пользуются действующие лица.
Холостяк Викт о р и его диван
Большая комната в квартире старого холостяка Викт о ра. В центре - круглый стол, справа у окна - мягкий диван с вытертой обшивкой, напротив - кресло. Викт о р открывает дверь квартиры, входит, снимает зимнее пальто, затем проходит в комнату и садится в кресло напротив дивана.
В и к т о р. Да, жизнь - это не сахар. (пауза) Ты сколько лет у меня сто и шь?
Д и в а н. Пятнадцать. (задумчиво) Время течет быстро.
В и к т о р. Ты мою, что ли, жизнь исчислил? (энергично, возмущенно) Ну, нахал пружинный! О!
Д и в а н. У тебя сегодня неприятности? (сочувственно) (речитативом) Устал, бедненький ты мой - так ложись, милый друг, в мои объятия нежные-ласковые, и забудешься сном волшебным-сказочным.
В и к т о р. (жестко) Нет. (пауза) У меня к тебе серьезный разговор.
Д и в а н. Всегда лучше сначала отдохнуть, а уж потом за серьезные разговоры приниматься, так исстари повелось. Умойся хотя бы с дороги, чайку выпей зеленого с халвой.
В и к т о р. Нет, разговор у меня к тебе срочный. (жестко) Пора тебе на покой.
Д и в а н. (иронично) От тебя отдохнуть - это жизни не хватит. (обеспокоено) Что случилось-то?
В и к т о р. Вот иногда задумаешься о жизни своей - и что-то понимаешь вдруг. Объявление я сегодня в рекламе увидел: продается новая софа, современная.
Д и в а н. (легко) Старый друг лучше новых двух, дорогой. (серьезно) Ты понимаешь, что ты сказал?
В и к т о р. (грубо) На свалку тебе пора, вот что. (кричит) Не понял? На свал-ку! На свал-ку!
Д и в а н. (испуганно) Боже! (после паузы, спокойно) Может, тебе к психиатру наведаться? У меня завалялся где-то телефончик одного опытного специалиста.
В и к т о р. (спокойно) Ты - на свалку, а у меня после этого новая жизнь начнется, между прочим. (громко) Понятно, толстый? Новая! Чистая! Молодая!
Д и в а н. Свят-свят! (пауза) Что же, по-твоему, я твою жизнь пачкаю?
В и к т о р. Ты на меня дурно влияешь. А человек - он такой: с кем поведешься, от того и наберешься.
Д и в а н. Доброта - это Божий дар, говорят. Ну признай: я о тебе забочусь? Советами помогаю?
В и к т о р. (сквозь зубы) Помогал раньше. (свирепо) А теперь - на свалку! К крысам! (щелкает зубами)
Д и в а н. Сначала лучше подумать и взвесить свое решение, а потом его объявлять всенародно. Ты мной так просто не бросайся, Витечка милый.
В и к т о р. (пренебрежительно) Испугал! Черт драный! (пауза; другим тоном) Зачем ты мне, объясни пожалуйста.
Д и в а н. (просто) Я тебя люблю. (нежно) Глупенький ты, нежный и чувствительный, сынок ты мой дорогой...
В и к т о р. (кричит) Я вырву тебя из своего сердца, мягкотелый мерзавец! (пауза) (нормальным голосом) Ну пойми, мне пора выйти из-под твоей опеки, я уже взрослый.
Д и в а н. (мягко) Дети вырастают постепенно. Ну подумай сам - проживешь ты без моих советов, преданной любви и заботы?
В и к т о р. Я вижу, ты думаешь, что нет. (пауза) Что ж, я понимаю - против воли Божьей не попрешь.
Д и в а н. Вот, видишь, как хорошо, когда разум возвращается. Ложись на меня, я тебя обниму.
В и к т о р. (ложится на диван) Ну, предположим, лег. (пауза) (со стоном облегчения) Боже, как хорошо!
Д и в а н. Вот видишь, не надо нам ссориться. (мягко поскрипывая пружинами, напевает) Баю-баюшки-баю, не ложися на краю: придет серенький волчок, схватит Витю за бочок...
К о н е ц
Упражнение 4. Сочините по две сценки на следующие темы и на одну тему по своему выбору. Герои сценок должны придерживаться в своих трансляциях указанных формул.
1. Болонка Дуня лежит на подоконнике 1-го этажа и выглядывает во двор, где бегает складской пес Елизарыч. Он, увидев белоснежную красотку, подбегает познакомиться.
а) Дуня - "когнитивный подъем", Елизарыч - "когнитивный спуск";
б) Дуня - "стилистический подъем", Елизарыч - "фоновый спуск".
2. Холостяк Викт о р и его диван обсуждают тему возможной женитьбы Виктора.
а) Виктор - "когнитивный спуск", диван - "стилистический подъем";
б) Виктор - "фоновый спуск", диван - "когнитивный подъем".
Гладкие и ломаные ответы.
Умелое владение модальными формулами в пределах длинной трансляции дает возможность человеку строить очень "плавную" коммуникацию, придерживаясь при этом нужных ему модальностей. Эффект плавности создается использованием в начале трансляции протагониста фразы в той же модальности, которую в своей предыдущей трансляции использовал партнер. Такой ответ протагониста называется (в пределах данной универсальной семьи) гладким. Наоборот, если в начале трансляции протагониста стоит фраза в модальности, отличающейся от использованной только что его партнером, то этот ответ протагониста называется ломаным. В результате ломаного ответа может возникать эффект скачка в коммуникации; это иногда бывает полезно и даже необходимо, но обычно напоминает ухаб на дороге общения. Например, жена за завтраком обращается к мужу в фоновой модальности:
- Ты знаешь, домашнее хозяйство требует иногда обновления. (фон)
Если муж поймет намек и сразу конкретно спросит в когнитивной модальности:
- Сколько денег тебе нужно и когда? (ког)
- то этот его семантически-ломаный ответ прозвучит грубовато, а если он использует стилистическую модальность:
- О, деньги, всегда деньги! (эффектно разводит руки в стороны) (фон)
- то получится еще грубее. Гораздо более элегантным с коммуникативной точки зрения (и при этом конкретным) будет семантически-гладкий ответ по формуле "фоновый спуск":
- Да, все в мире когда-то приходит в упадок. (фон) Сколько же денег потребуется для восстановления нашего разрушенного хозяйства? (ког)
Упражнение 5. Определите семантические модальности следующих трансляций и пяти трансляций по своему выбору и ответьте на них а) семантически-гладко и б) семантически-ломано, используя короткие трансляции или формулы "спуск" и "подъем".
1. - Нам надо поговорить о том, о сем, Клавдий.
2. - Кто из нас двоих отец, хочется мне спросить.
3. - Ой, боюсь, БОЮСЬ!!!
4. - Приходи завтра в полночь, Таисия.
5. - (горестно) Эх!
Ответ.
1. фон.
а) - Иногда можно и поговорить с хорошим человеком. (фон) Выкладывай, что у тебя. (ког)
б) - Что у тебя? (ког) В жизни-то всякое случается. (фон)
2. фон.
а) - Да, уважение к старшим нынче не в почете у молодежи, увы. (фон) Ну, извини, если ненароком тебя обидел. (ког)
б) - (ерничает) Ой, как я испугался! Ужас! (стил) Слушай, отец, говори прямо, чего тебе от меня надо! (ког)
3. стил.
а) (нежно) Ути-пусеньки, испугамчики... (стил) Не будет тебе больно, не волнуйся. (ког)
б) - Девушки так склонны пугаться попусту. (фон) Да ты не дрожи, ты молнию расстегни. (ког)
4. ког.
а) Честные девушки по ночам спят в своей кровати. (фон) Ладно, приду. (ког)
б) Брр! (ежится как бы от холода) (стил) Нет, ни за что. (ког)
5. стил.
а) - (горестно изгибает губы и кивает, сочувствуя) (стил)
б) - (твердо) Ничего страшного не случилось, Флора. (ког)
Упражнение 6. Определите диадические модальности следующих трансляций и пяти трансляций по своему выбору и ответьте на них: а) диадически-гладко и б) диадически-ломано.
1. - Ну, идем, Степанида?
2. - На природе моя душа прямо-таки отдыхает.
3. - Надоел мне этот твой кофе с корицей - уж лучше чай с молоком хоть иногда.
4. - На моей яхте есть двигатель, но в открытом море мы ходим только под парусами.
5. - Забери от меня свою таксу, Устинья!
Ответ.
1. ян.
а) - Куда, Куприян, ты меня ведешь такую молодую? (ян)
б) - О, вот уж счастье! (инь) А куда, Куприян? (ян)
2. инь.
а) - Природа - это счастье. (инь) А домой ужинать не пора еще? (ян)
б) - А мои сережки тебе нравятся, Никодим? (ян) Я так старалась, когда их выбирала! (инь)
3. инь.
а) - А корица так и так кончилась. (инь)
б) - Никандр, встань уже с постели, а? (ян) Cолнце давно встало, птички за окном поют. (инь)
4. инь.
а) - Да, это, красиво. (инь) А можно на мачту взобраться, капитан? (ян)
б) - А в шторм это не опасно, капитан? (ян)
5. ян.
а) - Пожалуйста, Елевферий, говори потише, а то она обидится. (ян) (обращаясь к собаке) Эмма, тебя не одобряют. (инь)
б) - (поглаживая собаку и нежно обращаясь к ней) Эмма, хорошая собака, давай этого противного дядю не будем больше облизывать, он невкусный, оказывается. (инь)
"Диадический спуск" и "диадический подъем"
В диадической семье более высокой (легкой) в принципе является янская модальность, более низкой (плотной) - иньская (так утверждает китайская традиция, и это можно заметить в коммуникации: человека в иньском положении часто труднее сдвинуть с занимаемой им позиции, чем если он использует янскую модальность). Поэтому формулы диадического подъема и спуска выглядят следующим образом.
"Диадический спуск": ян - инь.
Эта формула хороша для смягчения грубоватой первой (янской) части трансляции, а также для придания силы иньскому ее окончанию:
- Ты мне не указывай, Вольдемар! (ян) Я - женщина самостоятельная. (инь)
- (обращаясь к дочери) Агния, выслушай своего отца. (ян) Я - человек, завершающий свой жизненный путь, и потому нуждаюсь в особом внимании со стороны окружающих. (инь)
Формула "диадический спуск" удобна для скрытого или смягченного воздействия на партнера: иньское окончание смягчает янскую резковатость и излишний нажим:
- Поцелуй меня, Нафанаил. (ян) Я это дело люблю. (инь)
Заметим, что интегральная модальность последней трансляции - янская, вопреки общему правилу. Это связано с тем, что императив первой фразы отчасти смягчается, но не отменяется второй (иньской) фразой, которая могла бы быть написана через запятую или даже в скобках, символизирующих тихий голос:
- Поцелуй меня, Нафанаил (я это дело люблю). (ян)
Однако если сделать иньское продолжение более выразительным, то ситуация изменится:
- Поцелуй меня, Нафанаил. (ян) Мне очень нравится, когда целуются, особенно в красивом кино, под пальмами и в белых одеждах. (инь)
Интегральная модальность последней трансляции - иньская, так как ее императивное начало практически вытесняется пышным иньским окончанием, и трансляция в целом воспринимается скорее как выражение вкусов протагонистки, нежели как прямое указание партнеру.
Еще пример использования формулы "диадический спуск":
- (глядя прямо на партнера, торжественно) Я прощаю тебя, Таисия. (ян) (отводя взгляд) Я вообще незлобив и отходчив. (инь)
"Диадический подъем": инь - ян.
Формула "диадический подъем" очень удобна как инструмент для подготовленного активного воздействия на партнера: она часто выглядит куда более весомой, чем ее окончание в чистом виде; сравните следующие варианты отказа барышни от предложения ее нового знакомого:
- Отстань, Евстрат. (ян)
- Я принципиально не принимаю от полузнакомых молодых людей сомнительных предложений. (инь) Отстань, Евстрат. (ян)
Другие примеры использования формулы "диадический подъем":
- Мне холодно. (инь) Принеси плед укрыть ноги, Порфирий. (ян)
- Я очень рада. (инь) Но ты тоже пойми, Евтихий: я замужем. (ян)
Упражнение 7. Придумайте подготавливающие иньские начала для следующих янских реплик и для пяти янских реплик по своему выбору. Сравните исходные и получившиеся трансляции с точки зрения их воздействия на партнера.
1. - Подойди ко мне ближе, Ефросинья.
2. - Ты меня забыла поздравить с днем рождения, Доброгнева - извинись, что ли!
3. - Скушайте еще тарелочку моего борща, Варфоломей Исидорович!
4. - Где вы были утром, Ярослав?
5. - Виля, пойди и займись своими уроками.
Пример.
1. - Я очень соскучился. (инь) Подойди ко мне ближе, Ефросинья. (ян)
Ответ.
1. - О, какое счастье видеть прекрасную молодую женщину!
2. - Люди так забывчивы иногда в отношении своих любимых и близких.
3. - Сегодня меня посещало истинное вдохновение.
4. - Без начальника отдела снабжения утренняя планерка сорвалась.
5. - Детям очень важно воспитывать в себе прилежание.
Упражнение 8. В следующих ситуациях и в пяти ситуациях по своему выбору придумайте обращения по формуле "диадический подъем".
1. Утешение куклы, разорвавшей новое платье.
2. Усмирение попугая, позволяющего себе лишнее при гостях.
3. Признание своей давней вины перед мужем.
4. Жалоба маме на домашнего кота.
5. Хвастовство десятилетнего мальчика перед своими друзьями.
Ответ.
1. - В жизни много ужасных случайностей. (инь) Не плачь, Машенька, я склею тебе новое, из бархатной синей бумаги, с фестончиками и бахромой на подоле. (ян)
2. - Негодяю одна дорога - виселица. (инь) Замолчи, Порфирий, или я тебя отправлю в суп! (ян)
3. - Я по молодости была ужасно легкомысленная девчонка. (инь) Прости меня, Добрыня, что я перед тобой с тремя мальчиками целовалась! (ян)
4. - Домашние животные причиняют много беспокойства. (инь) Мама, накажи Константина - он меня оцарапал нарочно! (ян)
5. - У меня бицепс на два сантиметра вырос с прошлого года. (инь) Вот, глядите! (напрягает руку и демонстрирует друзьям) (ян)
Упражнение 9. Продолжите следующие янские обращения и пять янских обращений по своему выбору смягчающими иньскими фразами.
1. - Сходи на базар, Анисья.
2. - Не рычи на этого дядю, Шустрик.
3. - Я прошу вас: помогите одинокой женщине, Харлампий.
4. - Зачем тебе уходить из родительской семьи, Анфиса?
5. - Умолкни, Ювеналий.
Ответ.
1. Сегодня там много дешевых овощей и вкусного меду.
2. Умный пес должен знать, когда рычать, а когда и кусаться.
3. А ведь у меня не было мужчины уже целых три месяца!
4. Хорошо у мамы с папой!
5. Молчание - золото.
Упражнение 10. Ответьте на следующие обращения и на пять обращений по своему выбору по формуле "диадический спуск".
1. - Клавдий, скажи: хорошо быть попугаем?
2. - Виолетта, зачем тебе этот кактус, он же очень дорогой?
3. - Зиновий Каллистратович, я скучаю.
4. - (входя в квартиру) Анастасия, я пришел!
5. - Мама, тебе понравился Ерофей?
Ответ.
1. - Хорошо, Аграфена! (ян) Жизнь вообще прекрасна, если правильно к ней относиться. (инь)
2. - Он украшает мою одинокую жизнь. (ян) Я вообще люблю красивые растения. (инь)
3. - Бери пример с меня, Ефросинья. (ян) Я всегда занят ответственными делами, и потому не скучаю никогда. (инь)
4. - Здравствуй, дорогой (нежно) Вольдемар! (ян) Я так тебя ждала... (инь)
5. - Не особенно. (ян) (неодобрительно) Что хорошего в этих патлатых юнцах, я не могу понять - битлы какие-то.
Возможности диадических формул "спуск" и "подъем" иллюстрируются следующей сценкой.
