Нотный пример 2.5

Претворение песенной темы вступления захватывает здесь сферу побочной партии, хотя интонационные связи с ней можно обнаружить во всех тематических образованиях финала [8].

Особый интерес в «Шотландской симфонии» представляет принцип вариантного развития мелодической ткани, когда одновременно с видоизменениями и развертыванием основной темы возникают новые мелодические образования (не всегда подголосочного плана), приобретающие в процессе этого развития относительную мелодическую самостоятельность, (см., например, партитуру вступления или Adagio). Подобное вариантное мелодическое развитие является почти исключительной прерогативой романтического песенного инструментализма, развиваемого далее в творчестве Брамса, а также частично Брукнера и Малера.

Самая оригинальная часть симфонии – скерцо – окрашенная подлинным народным колоритом.

Её основная тема построена на интонационном обороте и содержит характерную синкопу, которая часто встречается в шотландских песнях.

Солирующий кларнет подражает тембру шотландской волынки – bag pipe (известно, что во время пребывания в Шотландии Мендельсон присутствовал на состязании народных дудочников).

По мере развития темы её народный ладовый колорит затушёвывается, но хороводный характер музыки выдержан до конца. Радужное скерцо с его тонкой и яркой игрой оркестра – гармонией красок, контрастирует с сумрачной инструментальной и романсной чувствительностью других частей симфонии.

В Adagio Мендельсон стремится воплотить свои впечатления от Исторических памятников Шотландии, от мрачных легенд, возникших вокруг романтической личности Марии Стюарт. Но в музыке Adagio нет трагического пафоса, она близка «Песням без слов» по чувствительному настроению и по характерным выразительным приёмам [5].

Развёрнутый оживлённый Финал возвращает слушателя интонационную сферу Allegro (нотный пример 2.6). Это наиболее динамичная часть цикла. Она заканчивается просветлённой кодой – вершиной развития всего произведения.