Средства художественной выразительности

АМФИБОЛИЯ- (от греческого – двойственность, двусмысленность) – ненамеренная двумысленность, возникающая в речи. Амфиболия чаще всего возникает при построении предложения: из-за определенного порядка слов (например, в словосочетании Обучение журналистов слово в объекте – кто-то обучает журналистов), двоякого соотнесения местоимения. Иногда амфиболию используют как стилистический прием,например в предложении Казнить нельзя помиловать смысл проявляется только при постановке запятой. То же мы наблюдаем в названии поэтического сборника Б. Пастернака <Сестра моя жизнь>.

АНАДИПЛОЗИС – фигура речи,то же, что и подхват. Слово или несколько слов, завершающих отрезок текста, повторяются в начале следующего отрезка. Например я к тебе обязательно приду. Приду с победой!

АПОКОЙНУ - фигура речи, построенная на объединении двух предложений в одно высказывание, содержащее общий компонент. Свойственно разговорной речи. Например: Там пришел человек тебя ждет.

АПОСИНЕЗА - фигура речи, когда высказывание умышленно не завершено, с тем, чтобы читатель сам додумал пропущенные слова.

АСИНДЕТОН - фигура речи, противоположная многосоюзию, заключающаяся в намеренном пропуске сочинительных союзов. Например: Мелькают мимо будки. Бабы, Мальчишки, лавки, фонари, Дворцы, сады, монастыри, Бухарцы, сани, огороды, Купцы, лачужки, мужики, Бульвары, башни.

АРХАИЗМЫ- это слова, называющие существующие предметы и понятия, но вытесненные из активного употребления синонимами. Архаизмы продолжают существовать в языке как стилистическое средство, например как разновидность высокой лексики: золото и злато, палец и перст, молодость и младость.

АССОН А НС (от лат. assonare — звучать в лад)—повторение в стихотворной речи одинаковых гласных звуков, один из видов звукописи (см.). Например:

Взложу на тетиву тугую,

Послушный лук согну в дугу,

А там пошлю наудалую,

И горе нашему врагу. (А. Пушкин.)

Повтор звуков усиливает выразительность поэтической речи.

А. также называют неточную рифму, в которой созвучны лишь некоторые, главным образом гласные звуки, стоящие под ударением: «красивая — неугасимая», «музыкой — мускульной», «жажда — жалко» и др. Б. Г.

ВКЛЮЧЕНИЕ ДЕЕПРИЧАСТНОГО ОБОРОТА В ПАССИВНУЮ КОНСТРУКЦИЮ- стилистическая ошибка при которой деепричастный оборот включается в пассивную конструкцию, что ведет к двусмысленности высказывания.

ДВОЙНАЯ ЗАВИСИМОСТЬ ФОРМ УПРАВЛЕНИЯ- стилистическая ошибка, при которой два слова, требующие различных падежей, управляют одной словоформой.

ГИП Е РБОЛА (греч. Huperbole – преувеличение) – чрезмерное преувеличение свойств изображаемого предмета. Вводится в ткань произведения для большей выразительности, характерно для фольклора, поэзии романтизма и жанра сатиры (Н. Гоголь, М. Салтыков-Щедрин, В. Маяковский).

ГРАДАЦИЯ- фигура речи, в основе которой лежит синонимия. Синонимы объединяются в один ряд так, что каждый последующий синоним усиливает выразительность предыдущего.

ГРОТ Е СК (франц. Grotesque, итал. Grottesco – причудливый, от grotta – грот) – предельное преувеличение, основанное на фантастике, на причудливом сочетании фантастического и реального.

ИНВЕРСИЯ- (обратный порядок слов) изменение обычного расположения слов в предложении (синтаксическая функция членов предложения не меняется). В результате представленный элемент выделяется и в смысловом, и в синтаксическом плане. Наибольшая смысловая нагрузка приходится на слова, стоящие в начале или в конце предложения. Неоправданная инверсия может привести к стилистической ошибке, искажению смысла фразы или двусмысленности.

ИР О НИЯ (от греч. eironeia —притворство, насмешка).

1. Отрицательная оценка предмета или явления через его осмеяние. Комический эффект в ироническом высказывании достигается тем, что истинный смысл события замаскирован. При И. мы высказываем прямо противоположное тому, что подразумевается. Например: «Откуда, умная, бредешь ты, голова?» (И. А. Крылов.) Видимое восхваление означает здесь как раз обратное — насмешку над ослом.

2. В литературном произведении И. может иметь и более широкий и более значительный смысл: она придает художественному изображению особую окраску, своеобразно раскрывая неудовлетворенность автора окружающим миром. В этом случае И.— уже не просто оборот речи (троп), а художественный принцип, из которого исходит писатель при изображении жизни.

Цель И.— не смешить, не развлекать, а, напротив, подчер­кнуть всю серьезность, порой даже трагичность положений и ситуаций. Насмешка создается тем, что обнажается нелепость происходящего.

И. в произведении может относиться к отдельным персона­жам; писатели часто пользуются ею для создания характера (см.).

Посредством И. может быть передано авторское суждение о действительности в целом. В таком случае принцип И. стано­вится стержневым, на нем строится все произведение. Примером могут служить многие рассказы Чехова. Д. Ч.

ИСТОРИЗМЫ- слова, вышедшие из употребления в связи с исчезновением обозначающихся ими понятий.

КАЛАМБУР - фигура речи, состоящая в юмористическом обыгрывании различных значений многозначного слова или омонимов.

КОМПРЕССИЯ - опущение того или иного члена предложения вследствие его предсказуемости. Таким образом, из двух образующих словосочетание слов остается одно, которое вмещает в себя значение всего словосочетания. Компрессия может служить одним из способов речевой экономии или же лежать в основе каламбура, но если она не оправдана, то может стать причиной стилистической ошибки.

КОНСТРУКЦИЯ С ДВУМЯ ВИНИТЕЛЬНЫМИ ПАДЕЖАМИ- стилистическая ошибка, возникающая в том случае, если определяемое слово и причастие стоят в винительном падеже и причастный оборот не обособляется. Такая конструкция имеет устарелый характер.

КОНТАМИНАЦИЯ ЛЕКСИЧЕСКАЯ- объединение слов или их частей на основе структурной, функциональной или ассоциативной близости, приводящее к их формальному или семантичеческому изменению. Лексическая контаминация может быть стилистическим приемом, например при создании окказионализмов, когда окказиональное слово складывается из основ созвучных слов и вбирает в себя их семантику (такой прием называется «скорнение»). Неоправданная контаминация приводит к стилистической ошибке, так как она разрушает устойчивые связи лексем.

КОНТАМИНАЦИЯ ПРЯМОЙ И КОСВЕННОЙ РЕЧИ- стилистическая ошибка, при которой в структуре сложного предложения происходит смешением двух форм передачи чужой речи. При этом высказывание приобретает разговорный характер.

КООРДИНАЦИЯ ГРАММАТИЧЕСКАЯ- формальное соответствие форм сказуемого. Сказуемое ставится в форму единственного числа, соотносясь с главным словом словосочетания, которым выражено подлежащее.

КООРДИНАЦИЯ ПО СМЫСЛУ - пренебрежение грамматическим соответствием сказуемого и подлежащего из-за несоответствия смысловых отношений. Сказуемое ставится в форму множественного числа, указывая на множественность деятелей, то есть грамматическая форма глагола сопоставляется с лексическим значением подлежащего.

ЛЕКСИЧЕСКАЯ НЕДОСТАТОЧНОСТЬ - стилистическая ошибка, состоящая в пропуске необходимого компонента словосочетания.

ЛЕКСИЧЕСКАЯ СОЧИТАЕМОСТЬ СЛОВ - это способность слова «связываться» с другими словами контекста. Не разрушая семантических и синтаксических закономерностей подобной связи.

ЛИТ О ТА (от греч. Litotes – простота, сдержанность) – приём выразительности речи, заключающийся в намеренном ослаблении говорящим признака или свойства, о котором идёт речь. Достигается с помощью двойного отрицания: не без умысла, небесполезный; отрицание может присоединяться также к словам, имеющим «отрицательное» значение (т.е. таким, у которых отрицание входит в смысл слова): неплохой, неглупый, не лишённый обаяния. Литота – «обратная гипербола», намеренное преуменьшение малых размеров предмета речи: мужичок с ноготок, мальчик с пальчик, от горшка два вершка, одну секундочку!, в двух шагах отсюда.

МЕЙОЗИС - троп, состоящий в намеренном преуменьшении качеств, свойств, признаков предмета или явления. Троп, противоположный гиперболе. МЕЙОЗИС употребляется говорящим в целях иронии, намеренной сдержанности оценок при эвфемизме. Как мейозис может расцениваться современное употребление как бы в целях смягчения категоричности речи. Разновидность мейозиса- литота.

МЕТ А ФОРА (греч. Metaphora – перенос) – переносное значение слова, основанное на сходстве или противопоставлении одного предмета или явления другому.

МЕТОН И МИЯ (греч. Metonomadzo – переименовывать) – переносное значение слова, основанное на замене прямого названия предмета другим по смежности. В МЕТОН И МИИ переносное слово находится в определённой причинной зависимости – временн о й,(«полдень», «полночь»), пространственной («восток», «запад»), предметной («булат» вместо «оружие», «головушка моя дорогая» вместо «дорогой человек», действенной (иногда действие обозначается местом, где оно произощло – «убит под Берлином»).

МНОГОСЛОВИЕ - стилистическая ошибка, связанная с присутствием в тексте лишних с точки зрения полноты передачи содержания слов. Многословие связывают с плеоназмом, избыточными перифразами, лексическими повторами.

МОРФОЛОГИЧЕСКАЯ ОМОНИМИЯ - стилистическая ошибка, возникающая из-за пропуска предлога, что приводит к неясности высказывания.

НАНИЗЫВАНИЕ ПАДЕЖЕЙ - стилистическая ошибка, при которой несколько слов в одной падежной форме располагаются цепочкой. Как правильно нанизывается родительный падеж.

НАРУШЕНИЕ СОГЛАСОВАНИЯ В ПАДЕЖЕ ЧЛЕНОВ ОДНОРОДНОГО РЯДА И ОБОБЩАЮЩЕГО СЛОВА- например: Он любил смотреть фильмы разных режиссеров: Рязанов, Михалков, Герман.

НЕПРАВИЛЬНОЕ УПОТРЕБЛЕНИЕ СОЮЗОВ И СОЮЗНЫХ СЛОВ- стилистическая ошибка, возникающая при употреблении одного союза вместо другого.

НЕПРАВИЛЬНЫЙ ВЫБОР СВЯЗКИ В СОСТАВНОМ СКАЗУЕМОМ- это стилистическая ошибка, возникающая, как правило, при неумелом использовании связки «является». Употребление этой связки, с одной стороны, может придать высказыванию канцелярский характер.

НЕПРАВИЛЬНЫЙ ВЫБОР СЛОВА- стилистическая ошибка, связанная с проблемой соответствия конкретной лексической единицы определенному отрезку речи. Подобное соотаветствие должно соблюдаться как на лексико-семантическом, так и на стилистическом уровне.

ОБЪЕДИНЕНИЕ В ОДНОРОДНЫЙ РЯД РАЗЛИЧНЫХ СИНТАКСИЧЕСКИХ ЭЛЕМЕНТОВ ПРЕДЛОЖЕНИЯ- стилистическая ошибка, при которой в однородный ряд объединяются, например, член предложения и придаточная часть.

ОЛИЦЕТВОР Е НИЕ – перенесение человеческих черт на неодушевлённые предметы и явления.

ОКСЮМСОР О Н – сочетание противоположных по смыслу определений, понятий, в результате которого возникает новое смысловое качество. Как правило, оксюморон встречается в поэтическом произведении.

ОМОНИМЫ- слова, одинаково звучащие, но никак не связанные между собой по смыслу. Различаются 4 типа омонимов. Лексические омонимы- слова, совпадающие по звучанию и написанию во всех своих формах.. Омофоры- это слова, совпадающие по звучанию и написанию только в определенной форме. Омофоны- слова с одинаковым звучанием, но разным описанием. Омографы- слова, пишущиеся, но по-разному звучащие (именно поэтому не все учение признают их омонимами). Часто явлении омонимии лежит в основе каламбура.

ПАРОНИМЫ- это однокоренные слова одной и той же части речи, близкие по звучанию, но отличающиеся аффиксами и не совпадающие по значению: одеть- надеть. Смешение паронимов является стилистической ошибкой. Намеренное сближение в контексте сходно звучащих слов является языковой игрой, получившей название ПАРОНОМАЗИЯ.: Фоменко в ритме фламенко.

ПАРОНИМИЧЕСКАЯ АТТРАКЦИЯ, ИЛИ СКОРНЕНИЕ- стилистический прием, основанный на контаминации (соединений) слов, в которых замена какого-либо звука рождает новый смысл. К этому приему часто прибегал Лесков в своей стилизации под народную речь. Переориентированные слова- слова, ранее употреблявшиеся для обозначения реалий зарубежной жизни, а сегодня называющие предметы и явления современной российской действительности.

ПАЦЕЛЛЯЦИЯ- способ речевого представления единой синтаксической структуры-предложения несколькими коммуникативно самостоятельными единицами.

ПЕРИФР А ЗА, перифраз (греч. Periphrasis – описательное выражение, окольная речь, иносказание), - описательное обозначение предмета, понятия, явления, лица, предполагающее его непрямое, косвенное именование через подчёркивание, выделение какой-либо стороны, качества, признака, особенностей проявления объекта описания, существенных, актуальных в данном тексте, ситуации. Напр.: Земля – голубая планета. Земной шар – обитель человека. Дельфин – интеллектуал моря. Упасть с лестницы – сосчитать ступеньки. Бездомный – человек без определённого места жительства. Разогнать митинг – рассеять толпу. Вместо «лёгкая атлетика» - «королева спорта».

ПЛЕОНАЗМ - речевая избыточность, возникающая из-за неправильного использования синонимов, дублирующих смысл высказывания. Различают два вида плеоназмов. Это обязательный плеоназм, или структурно обусловленный, который не является стилистической ошибкой и широко представлен в грамматике языка. Плеоназм как стилистическая ошибка объединяет в словосочетания и предложения излишне слова. Плеоназм тесно связан с тавтологией, которая иногда считается его разновидностью.

ПЛЕОНАСТИЧЕСКОЕ УПОТРЕБЛЕНИЕ СОЮЗОВ- стилистическая ошибка, возникающая при контактном расположении двух союзов с одинаковым значением. Порядок слов- расположение членов предложения в зависимости от предаваемого смысла. В русском языке порядок слов свободный, то есть у того или иного члена предложения нет строго закрепленного места. Бывает прямой и обратный порядок слов. Прямой порядок предусматривает общепринятое расположение членов предложения. Любой другой порядок слов по отношению к прямому воспринимается как перестановка, результатом чего является смысловое выделение переставленного члена предложения. Неоправданное нарушение порядка слов ведет к стилистической ошибке.

ПОЛИСИЕДЕТОН- фигура речи, состоящая в намеренном повторении союзов. Обычно повторяются сочинительные союзы. Противоположным многосоюзию приемом является бессоюзие- асиндетон.

ПРОЛЕПСА- фигура речи, построенная на одновременном употреблении существительного и заменяющего его местоимения. Пропуск предлога- стилистическая ошибка, возникающая в том случае, если пропускаются разные предлоги при однородных членах предложения.

ПРОСНОПЕЗА- фигура речи, основанная на опущении начальной части высказывания.

РАСЩЕПЛЕННОЕ СКАЗУЕМОЕ- простое сказуемое заменяется на составное именное, то есть глагольно- именное сочетание. Использование расщепленного сказуемого характерно для официально-деловой речи. Его употребление в текстах других стилей придает высказыванию канцелярский характер.

САТ И РА (лат. satira < satura (lanx) –буквально «смесь, всякая всячина») – беспощадное, уничтожающее осмеяние, критика действительности, человека, явления (сатира М. Салтыкова-Щедрина).

СИМПЛОКА - фигура речи, образованная сочетанием анафоры и эпифоры, то есть смежные отрезки текста имеют одинаковые начальные и конечные элементы.

СИН Е КДОХА (от греч. Synekdoche) – разновидность метонимии, перенесение значения одного слова на другое на основе замены количественных отношений: часть вместо целого («Белеет парус одинокий» М. Лермонтова – вместо лодки – парус); единственное число вместо множественного («И раб судьбу благословил» – «Евгений Онегин» А. Пушкина); целое берётся вместо части:

Его зарыли в шар земной,

А был он лишь солдат.

(С. Орлов.)

С И МВОЛ (от греч. symbolon — условный знак). В Древней Гре­ции так называли половины разрезанной надвое палочки, кото­рые помогали их обладателям узнать друг друга в далеком месте. С.— предмет или слово, условно выражающий суть какого-либо явления. Так, в словах «Вакхической песни» Пушкина «Да здравствует солнце, да скроется тьма» солнце выступает как С. счастья, радости, разума." Буревестник у Горького — С, пред­вещающий революционную бурю.

Заключая в себе переносное значение, С. близок тропу (в частности, сравнению, метафоре).

Наряду с общепринятой символикой (буря — революция, меч — С. войны и т.д.) литература богата индивидуальными символами, созданными поэтами. Смысл их раскрывается, если вникнуть в поэтический мир автора и литературного направления, к которому он принадлежит. Так, индивидуальный характер име­ет С. в творчестве символистов. Например, С. Прекрасной Дамы у Блока. С. Н.

СИНОНИМИЧЕСКИЙ РЯД- это группа синонимов, объединенных общим значением. Главное слово в этом ряду называется доминантой синонимического ряда. Оно стоит на первом месте и является семантически наиболее общим, а стилистически- нейтральным.

Квазисиномический ряд- объединение в один ряд слов, синонимами не являющихся, а объединенных общей стилистической окраской в границах только данного континента. Неумение разграничивать синонимические ряды иногда приводит к ошибочному смешению синонимического и тематического рядов.

СЛИЯНИЕ ПРЕДЛОГОВ- стилистическая ошибка, при которой в высказывании два предлога расположены контактно.

СМЕШЕНИЕ ВРЕМЕН В ПРИЧАСТИЯХ- стилистическая ошибка, при которой нарушаются видовременные формы глагола-сказуемого и причастия.

СМЕШЕНИЕ КОМПОНЕНТОВ СОПОСТАВИТЕЛЬНЫХ СОЮЗОВ- стилистическая ошибка, при которой создаются неправильные пары союзов.

СМЕЩЕННАЯ СИНТАКСИЧЕСКАЯ КОНСТРУКЦИЯ- стилистическая ошибка, при которой конец предложения дается в ином синтаксическом плане, чем начало, что придает высказыванию разговорный характер.

СОГЛАСОВАНИЕ- синтаксическая связь, при которой зависимое слово подчиняется главному в роде, числе и падеже. Согласование бывает полное или неполное.

СОГЛАСОВАНИЕ ОБРАТНОЕ- связка в составном именном сказуемом согласуется не с подлежащим, а с именной частью сказуемого. Результат- логическое выделение сказуемого.

СРАВН Е НИЕ – изображение одного явления с помощью сопоставления его с другим.

СТИЛИСТИЧЕСКАЯ ОШИБКА - общее название для случае нарушения стилистических норм при употреблении в речи лексики и грамматических форм.

ТАВТОЛОГИЯ - повторение сходных по значению и звучанию слов.

ТЕКСТ - законченное речевое произведение.

ТРОП - переносное наименования с одного предмета на другой. К тропам относятся: гипербола, ирония, литота, мейозис, метафора, метонимия, олицетворение, синекдоха.

ЭП И ТЕТ (от греч. Epitheton – буквально «приложенное») – образное определение предмета, выраженное преимущественно прилагательными.

СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ (фигуры речи):

АН А ФОРА (от греч. Anaphora – вынесение вверх) – повтор созвучий или одинаковых слов в начале стихотворной строки или прозаической фразы.

Анафора довольно часто встречается в стихотворениях Ф. Тютчева, например:

Как ни гнетёт рука судьбины,

Как ни томит людей обман,

Как ни браздят чело морщины… («Весна».)

АНТИТ Е ЗА от греч. Antithesis- противоположение) – противопоставление образов, картин, слов, понятий).

БЕССО Ю ЗИЕ - осуществляющеяся без участия союзов связь предложений, объединяемых прежде всего интонационно, по смыслу.

ГРАД А ЦИЯ (от лат. gradatio – постепенность) – стилистический приём, позволяющий воссоздать события и действия, мысли и чувства в процессе, в развитии (от малого к большому – прямая градация – или от большого к малому – обратная градация).

Вот изображение взрыва в стихотворении Н. Заболоцкого:

Завыл, запел, взлетел под небо камень,

И заволокся дымом весь карьер.

(“Творцы дорог”)

ИНВ Е РСИЯ (лат. inversio – перестановка) – необычный порядок слов. Инверсия придаёт фразе особую выразительность.