Понятие композиции книги. Архитектоника книги

Латинское слово «композиция» - составление, соединение частей, приведение их в порядок – обозначает представление о сторонах, частях, при соединении которых образуется некоторое единство.

К художественным средствам композиции относятся симметрия и ассиметрия, динамика и статика, ритм, контраст и нюанс, пропорция и масштаб, фактура и цвет, материал и конструкция.

Книжная композиция использует все перечисленные средства. Наиболее простое и ясное из них симметрия, которая заложена уже в конструкции книги: развороты страниц имеют ось симметрии по сгибу, симметрична конструкция переплетных крышек и обложек. Противоположна симметрии ассиметрия – это зрительное равновесие неравных элементов композиции. Здесь уже говорят не об оси симметрии, а об оси равновесия. Основная особенность ассиметричных композиций страницы книги – наличие нескольких вертикальных осей, по которым располагают материал. Составляющие композицию графические элементы обычно привязывают к этим осям и могут образовывать несколько групп, сдвинутых вправо или влево. Вертикальные оси в отличие от оси симметрии проходят не по середине страницы, а располагаются на бумажной плоскости свободно. Ассиметричная композиция пришла в книгу на переломе 20-х годов и приобрела господствующее значение в 30-е годы у художников книги. Они выдвинули принцип ассиметричной верстки в числе основных принципов оформления.

Ритмическим в книге можно назвать все, что обладает симметрией, т.к. ритм состоит в правильном повторении одинаковых частей в целом. Симметрия в композиции как бы гасит ритм, успокаивает его (статика). Ассиметрия, наоборот, делает его сложным, динамичным. Слово «ритм» означает по-гречески «течение» и сущность его заключается прежде всего в движении. Ритм в книге проявляется в повторении одинаковых частей (например, полосы набора на страницах, в аналогичности оформительских решений равнозначных элементов), и как фактор движения, диктующий расположение элементов книжной композиции (например, чередование оформительских решений в книге), воспринимающийся во времени восприятия их читателем. Во временном процессе восприятия от разворота к развороту (как от одной ритмической фазы к другой) постепенно раскрывается внутренняя логика всей композиции книги. Отдельные страницы или элементы становятся для читателя более значимыми именно потому, что они акцентируются ритмом на фоне общего композиционного течения. На базе использования ритма особую «заметность» приобретает «нарушитель» закономерности – контраст. Им может быть различная цветность, различные межбуквенные или межсловные интервалы, использование различных шрифтов и выделений. Композиционные контрасты в книге разнообразны. Это пространство и предмет, объем плоскость, крупное и малое, черное и белое, серое и цветное, гладкие поверхности и фактурные. Они необходимы для создания активно-динамического ритма, придания композиции определенной эмоциональной окраски, усиление смысловых и ориентирующих акцентов.

В паре с контрастом выступает понятие нюанса. Оно аналогично контрасту, но нюансные композиции обычно мягкие: они решаются по принципу подобия, будь это подбор шрифтов или техники и манеры исполнения иллюстраций.

Особо значимыми в композиции книги являются ее пропорции. Они проявляют себя при определении формата книги, полосы, установлении полей, спусков, размеров иллюстраций. При определении пропорций большое значение имеют физиологические моменты – физиология зрения. При восприятии тех или иных форм учитывается величина пути, проходимая глазом. Данный путь представляется неким сочетанием отрезков. Наиболее простым является такое сочетание, где каждый последующий отрезок больше или меньше предыдущего в определенное число раз: h: h = h: h = h: h. В книжной композиции более распространенной является схема деления отрезков по правилу «золотого сечения»: если принять длину отрезка за единицу и обозначить большую из его частей, образованных золотым сечением через x, то другая часть будет равна (1 – x). Эти отрезки должны удовлетворять следующим условиям: 1: x = x: (1 – x). Формат большинства книг, стандартных листов бумаги, открыток, визиток, полосы набора – это ни что иное, как прямоугольник с пропорциями золотого сечения. Для приблизительного нахождения большего отрезка по данному меньшему, меньший умножается на 1,6. При определении отношения золотого сечения можно пользоваться золотым рядом: 2; 3; 5; 8; 13; 21; 34…

Понятие «масштаб» для книги вполне реально, поскольку ее композиция в своих качественных характеристиках может обладать различными степенями значимости. Недаром существует термин – карманное издание. Понятие «масштаб» не идентично понятию «размер». Масштаб – характеристика значимости.

По сути, все перечисленные закономерности композиционного построения являются в книге средствами ее пространственной организации, т.к. связь «элемент – пространство листа» есть основа книжной композиции. Книга сложна в пространственном отношении. К средствам пространственной организации книги могут быть отнесены фактуры (свойства и качества различных сортов бумаги), цветовые решения (введение в книгу дополнительных цветов; цветовые страницы и цветовые контрасты) и конструктивные.

Книжные страницы не равнозначны одна другой. Уже потому, что одна – левая, другая – правая, потому что на одни ложится полоса текста, на другие – иллюстрации, на третьи – и то, и другое. Книжные страницы различны по своему назначению: с одних начинается чтение, на других оно заканчивается, третьи способствуют сохранению внимания для длительного прочтения, четвертые переключают внимание с текста на иллюстративный ряд, пятые несут лишь информационные сведения. Соответственно выделяют страницы титульные, начальные, концевые, рядовые и т.д. Композиционная система, принятая художником в качестве оформительского средства, призвана систематизировать все элементы издания. Принимая, по В.А. Фаворскому, правую страницу разворота книги за ведущую, основную и помещая на правых страницах все значимые элементы оформления (титульные листы, спуски), мы также придаем книге определенный композиционный порядок. Из суммы разворотов книжной композиции выделяется обычно оформительский ряд. Компоненты, его составляющие (титул, спусковые полосы), называют элементами оформления. Их стилевое единство обеспечивает цельность общей композиции. Элементы оформления, оформительский ряд в каждой книге формируется индивидуально. Элементы оформления обретают свою гармоническую завершенность благодаря художественным средствам композиционных построений. Системность применения избранных средств ведет к единообразию композиционных решений во всех частях книги обеспечивая единство частей в целом и повторение целого в его частях. При постепенном рассмотрении страницы за страницей, разворота за разворотом книга в сознании читателя отпечатывается единым, общим произведением. Композиция помогает воспринимать книгу цельно. Несогласованность же ее элементов создает ощущение раздробленности, «несделанности». Способность восприниматься не сразу, а по частям, разворачиваясь во времени и сохраняя при этом обратимость, - одна из самых значительных особенностей книжной композиции. Этим она отличается от композиции картины, скульптуры, воспринимаемых почти единовременно.

Композиция книги определяется прежде всего форматом полосы и расположением полосы на странице. Ничто в книге не существует вне композиции. Даже нетронутое белое поле, рабочее пространство книги требует решения первых композиционных задач: определения размера страницы издания и пропорциональных отношений ее частей (как страницы, так и разворота). Определение размера и пропорций будущей страницы – по существу есть определение формата издания. От формата зависит дальнейшее композиционное решение, т.к. все, что есть в книге, вписывается в ее формат. При расположении полосы обычно рассматривают не отдельную страницу, а разворот, воспринимаемый как единое целое. Прежде всего необходимо найти гармоничное соотношение между заполненной полосой и полями. Считается, что площадь, занятая текстом, должна составлять не менее ⅓ и более чем ⅔ площади страницы или как определяет стандарт площадь использования бумаги определяется от 42 до 76 %.

Выбор размеров полей является необходимым композиционным решением. Наименьшее поле – корешковое, несколько больше – верхнее, еще больше – боковое, самое большое – нижнее. Существует несколько правил расчета:

1) оставшаяся свободной от текста часть страницы делится по горизонтали на 5 частей. Две идут в корешок, три – в наружное поле. То же самое по вертикали, 2 – в верхнее поле, 3 – внешние.

2) Боковой остаток (горизонталь) делится на 8 частей: 3 идут в корешок, 5 – в наружное поле. Вертикаль делится на 13 (5 – в головку (верхнее поле), 8 – в нижнее).

3) И горизонталь, и вертикаль делятся на 8 частей. 3 – в корешок в верхнее поле, 5 – в наружное и в нижнее.

В зависимости от расположения полосы на странице она может иметь книжную или альбомную ориентацию.

Основные требования к композиции:

- отсутствие лишнего;

- оправданность каждой части;

- согласованность ее с другими частями.

Архитектоника книги – важнейшее качество композиции книги, т.к. выражает логически-смысловую связь ее элементов. Под архитектоникой понимается композиционно-соразмерное расположение частей, их логическое соподчинение. Термин «архитектоника» пришел в книгу из архитектуры, где он обозначает образную интерпретацию конструкции. Как логическую организацию соподчиненности при условии гармонического сочетания частей в целом понимаем мы архитектонику в книге. Ее проявление в книге не однозначно. Говоря об архитектонике литературного произведения, подразумеваем смысловое его деление и логическое соподчинение частей друг другу. Наиболее просто архитектоника литературного произведения выражается в системе рубрик и заголовков. Рубрикационные деления являются основными выразителями архитектоники книжной композиции. Рубрикационные деления, переданные средствами оформления – наиболее крупным из них отводятся страницы, развороты, - дают свой архитектонический ряд: титульный разворот, шмуцтитульные листы, начальные (спусковые) полосы, страницы с заголовками, концевые полосы отражают «систему ступеней выражения архитектоники».

Понятие архитектоники раскрывается в полную силу тогда, когда логически-организационная задача рубрикационных делений поддерживается ритмически-пространственной композицией книги.

Выразителями логически-смыслового деления и соподчинения литературного произведения выступают и элементы изобразительного ряда – иллюстрации. Серия иллюстраций, раскрывающая сюжет средствами образно-пространственными выполняет архитектонические задачи; также и иллюстрации заставки и концовки. Поэтому различают иллюстрации по месту их в книге.

Рубрикационные элементы (как структурный ряд), иллюстрации (как наглядно-смысловой), сочетаясь, создают архитектонический строй издания. Он может быть простым, когда построение не усложняется оформительскими и изобразительными решениями. Или, наоборот, сложным. Усложнение возникает с введением большого числа иллюстраций, с разработкой сложного основного и дополнительного текстового материала.

Недоработка, сбой в архитектонике вносят нарушения и в композицию книги. Она перестает быть согласованным целым, где для выделения главного найдена верная соподчиненность частей.