Двухдольные танцы

Двухдольные европейские танцы XIX века имеют различ­ное происхождение, у каждого танца есть свои отличитель­ные особенности. Но у них есть одна общая черта: это по­движные, весёлые танцы. К двухдольным танцам относятся контрдансы, полька, галоп, канкан и некоторые другие.

Контрданс — танец англий­ского происхождения («соuntry danсе» означает по-русски «сельский танец»). Но в конце XVIII века в разных странах Европы этим названием обозначают различные быстрые танцы, независимо от их происхождения. Возникают многочислен­ные виды контрданса, и название становится общим для це­лой группы танцев. В неё входят кадриль, экосез, котильон. Эти танцы отличаются друг от друга по хореографии, но му­зыкальные особенности у них очень похожи. В XIX веке контр­дансы были распространены как на великосветских балах, так и среди простого народа. Как бальные танцы они были особенно популярны в первой трети XIX века, примерно до 1830 года. Много контрдансов и экосезов написал Бетховен. Бетховенские контрдансы и экосезы окрашены простодуш­ным деревенским юмором.

Сродни контрдансам и экосезы Бетховена Характерные черты этих танцев: пульсация фактуры на каждую восьмую с басом на первой доле и затакт в мелодии, дающий музыке энергичный «толчок».

В 30-х годах ХIX века контрдансы уступают место новому бальному танцу — польке. Полька, несмотря на своё название, не польский, а чешский народный танец. Название происходит от чешского слова «рulка», что означает «полшага». Мелкий, «семенящий» шаг и озорные подскоки, характерные для польки, нашли своё отражение и в музыке этого танца. Фактурная формула польки более дробная, чем у контрдансов: бас акцентирует не только первую, но и вторую долю. Иногда встречаются неожиданные акценты, подчёркивающие именно вторую долю. Мелодия тоже движется более мелкими длительностями. Часто полька начинается не из-за такта, а прямо с первой доли, с акцента.

В 20-х годах XIX века во Франции появляется новый та­нец — галоп. Галопом называют стремительный бег лошади. В применении к танцу это название говорит о его стремитель­ном характере. В 40-х годах XIX века «бешеный» галоп вы­тесняет озорную, но изящную и менее подвижную польку.

По музыке галоп похож на очень ускоренный марш. Все признаки марша свойственны и галопу, даже движение мело­дии по звукам трезвучия. Фактурная формула аккомпанемен­та иногда напоминает польку (чередование баса и аккорда), хотя такая фактура встречается и в маршах. Особенно близки галопу кавалерийские, то есть конные, марши, которые отличаются более быстрым темпом и «скачущим» ха­рактером. Темп танцевального галопа ещё быстрее. Большой популярностью пользовались галопы отца и сына Штраусов, а также известного автора фортепианных этюдов Карла Черни. Галопы встречаются в балетах Чайковского.