Придворный театр. Народный театр. Открытие государственного публичного театра

Становление русского государственного театра сопровождалось немалыми трудностями. Театральное здание располагалось на Васильевском острове, а мостов через Неву тогда не было, поэтому весной и осенью добраться до театра было весьма сложно. Кроме того, устойчивой привычки посещать театр у публики еще не сложилось.

Между Сумароковым и Волковым возникли творческие разногласия, в результате чего директор был отстранен от должности, а на его место в 1761г. назначили Волкова. Умерла царица Елизавета. В 1761г. на царство вступил Петр III, затем его сменила Екатерина II (1762-1796гг.). По случаю ее коронации, которая традиционно происходила в Москве, в Первопрестольной был назначен праздничный маскарад «Торжествующая Минерва». Руководить им новая царица повелела Волкову. Это было площадное действо, по улицам ездили повозки, в них стояли актеры и произносили нравоучительные стихи, авторами которых были Сумароков и очень известный в то время поэт Михаил Матвеевич Херасков (1733-1807). Маскарад устроили ранней весной 1763г. Огромное напряжение душевных и физических сил при организации многочасового представления и жестокая простуда подорвали здоровье Федора Волкова. Вскоре после маскарада он скончался. Заслуга Волкова в том, что он стал первым в России профессиональным актером. Сейчас трудно представить как он играл (прямых свидетельств об этом не осталось), но современники восхищались его талантом. Сумароков же был первым писателем, который создал в середине XVIII в. репертуар для русской сцены. Он написал 9 трагедий и несколько комедий. Первая трагедия Сумарокова «Хореев» - написана в 1747г., с нее начинается в русском театре период классицизма.

Спектакли труппы Волкова игрались также в «Оперном доме у Летнего сада». Спектакли были либо бесплатными, когда присутствовала императрица с приглашенными ею придворными, либо платными, когда играли «для народа». Цена билетов была довольно высокой: в партер и нижние места – 2 рубля, в верхние – 1 рубль. Театр играл трагедии и комедии Сумарокова, пьесы Мольера и других европейских авторов в переводе. Волков, Дмитриевский и Сандунов участвовали и в оперно-балетных спектаклях «Новые лавры» и «Прибежище добродетели» на текст Сумарокова. После смерти в 1763г. Ф.Г. Волкова театр возглавил И.А. Дмитриевский. Был он человеком образованным, переводил пьесы французских и итальянских авторов, преподавал актерское мастерство и, в отличие от принятой тогда практики строго придерживаться своего амплуа, с равным успехом играл и в трагедиях, и в комедиях.

В 1779г. был создан частный театр на Царицыном лугу (Марсово поле), которым руководил известный русский актер И.А. Дмитриевский (1734-1821гг.), игравший в театре Ф. Волкова в Ярославле. В этом театре впервые были поставлены пьесы Д.И. Фонвизина, но в 1783г. по указу Екатерины II театр закрылся.

В 1780г. в Москве был открыт Петровский театр, где ставились драматические, оперные и балетные спектакли.

Позже русская труппа играла в театре, помещавшемся в Зимнем дворце. Рядом с этим дворцом архитектор Д. Кваренги построил в 1785г. Эрмитажный театр. Он предназначался для императорской семьи и двора. На сцене театра по приглашению царицы играли труппы, которые находились на казенном содержании. Репертуар составляли самые разнообразные пьесы, в том числе и самой Екатерины.

В июне 1781 г. Эрмитажный театр был передан в распоряжение Придворной конторы. Он стал не партикулярным (отдельным, частным), а императорским.

 

Зарождение новых направлений в русском театре (политическая трагедия, комическая опера, мещанская драма). Актерское мастерство (Ф. Волков, И.А. Дмитриевский, В.П. Померанцев и другие)

XVIII столетие оставило новому веку богатое наследство: организовались профессиональные театры, открылись театральные школы, появились национальные драматурги. Театр в глазах общества приобрел уважение, возникла привычка и потребность ходить в театр и читать пьесы. С 1786 по 1794 г. выходил журнал «Российский театр», в котором публиковались оригинальные и переводные пьесы.

Балет в России зародился как отдельные танцевальные номера в антрактах сначала драматических, затем оперных спектаклей. Постепенно стали складываться балетные труппы. Для подготовки танцоров придворной балетной труппы в 1738г. был утвержден проект «Собственной Ее Величества танцевальной школы».

 

Провинциальный театр

Складывание провинциальных театров в XVIII в. Особое явление русского крепостного театра. Крепостные театры графов Н.П. Шереметева, А.Р. Воронцова, Н.П. Юсупова; публичные крепостные театры в российских городах. Провинциальный театр в XIX веке

Особой спецификой России XVIII века стали крепостные театры. Это были дворянские театры с труппой из крепостных. Они возникли в конце XVII века, но получили свое развитие в XVIII веке.

Постепенно увлечение театром захватывает все боль­шие круги дворянства. Богатые помещики создают соб­ственные крепостные театры и оркестры, которые содер­жат как в усадьбах, так и в городских домах. Крепостные театры многих вельмож, особенно Шереметева, Юсупо­ва, Всеволожского и Волконского, по отзывам современ­ников, достигли высокого художественного уровня. Те­атр Шереметева в Кускове посещали Екатерина II, придворная знать, иностранные дипломаты. Зрителей восхищало богатство постановок, изящество и музыкаль­ность исполнения, удивляло сценическое мастерство кре­постных актеров.

Первоначально крепостные театры предназначались лишь для узкого круга зрителей, главным образом, род­ных и знакомых владельца. Но по мере роста популярно­сти сценического искусства крепостной театр из «домаш­ней» затеи превращается в коммерческое предприятие и становится театром публичным.

Наряду с городскими "вольными" театрами в конце XVIII века широко развертывается сеть крепостных театров, разбросанных по всей России. Особенно широкой известностью, как уже отмечалось выше, пользовались театры графа Н. П. Шереметева в его подмосковных имениях Кусково и Останкино. Театр Шереметьева был в первую очередь оперным, причем основу репертуара составляли последние театральные "новинки" - комические оперы французских и итальянских композиторов. На этой сцене шли лучшие произведения Паизиелло, Пиччини, Гретри и Монсиньи.

Во второй половине XVIII века, в связи со стремлени­ем Екатерины II укрепить свое влияние среди провинци­ального дворянства, начинают открываться театры в гу­бернских городах. Так, в 1793 году по инициативе вице-губернатора Я. М. Долгорукова, известного театра­ла, актера-любителя и драматурга, открылся в Пензе Театр благородных любителей. Примечателен в этом от­ношении и почин крупнейшего русского поэта Г. Р. Дер­жавина, бывшего в конце 80-х годов XVIII века губерна­тором в Тамбове. В то время тамбовское дворянство, по выражению Державина, было подобно «дикому и темно­му лесу». Поэт и его жена приложили много сил, чтобы «образовать» его. Видную роль в этом сыграло создание театра, представления которого собирали многих зрите­лей. Сохранились сведения о спектакле 1786 года, ког­да силами дворян-любителей был исполнен «Пролог» Державина, символически изображающий просвещение тамбовского общества: в темный лес, олицетворяющий местное дворянство, нисходит гений просвещения в со­провождении муз — Талии и Мельпомены. После «Про­лога» была исполнена комедия Веревкина под многозна­чительным названием «Так и должно быть».

Освобождение дворян от обязательной государственной службы в 1762г. изменило образ жизни многих именитых семей. Популярными стали долгие путешествия по Европе. Возвращаясь из этих поездок, сыновья знатных фамилий привозили с собой новые веяния. Менялся традиционный уклад жизни российского дворянства. Знатнейшие аристократы собирали книги, картины, окружали себя талантливыми музыкантами и артистами. В России со второй половины XVIII в. по 40-е гг. XIX века действовало более 170 крепостных театров, из них – 53 в Москве. В основном такие театры создавались в Москве и Подмосковье. Богатые дворяне в своих усадьбах создавали театры, в которых набирали талантливых крепостных актеров. Своими труппами и репертуаром славились домашние театры графа Александра Романовича Воронцова (1741-1805гг.), князя Николая Борисовича Юсупова (1750-1831гг.) – директора Императорских театров в 1791-1799гг. Но, пожалуй, самым значительным был театр графов Шереметевых. Граф П.Б. Шереметев имел два театра в имениях Кусково и Останкино, славу которому принесли крепостные: певица (сопрано) П.И. Жемчугова (1768-1803гг.) и балерина Т.В. Гранатовва-Шлыкова.

Спектакли театра вначале давались на двух сценах – городской (в театральном флигеле, специально пристроенном к московскому дому Шереметевых на Никольской улице) и усадебной, в «дворянском гнезде» - Кускове. Настоящее театральное дело началось, когда руководить труппой стал 26-летний граф Николай Петрович Шереметев (1751-1809гг.). Н.П. Шереметев относился к числу самых просвещенных людей своего времени. Он был прекрасно и разносторонне образован, тонко чувствовал музыку и другие искусства, в юности участвовал в любительских спектаклях. Получив в свое распоряжение труппу крепостных актеров, наспех собранную отцом, он, прежде всего, занялся ее совершенствованием и профессиональной подготовкой артистов, пригласив специальных педагогов. Талантливые крепостные музыканты и артисты шереметевского театра учились в Санкт-Петербурге и Москве. У Шереметева был прекрасный оркестр, спектакли всегда отличались богатыми декорациями, великолепными костюмами.

Для театральных планов Н.П. Шереметева сцена домашнего театра оказалась слишком мала, поэтому он, прежде всего, построил в Кускове новое здание. Там граф предполагал ставить «большие» оперы с участием танцовщиков и многочисленного хора, а также балеты. Открыв летом 1787г. новый кусковский театр, молодой Шереметев, унаследовавший к тому времени состояние отца, немедленно приступил к строительству еще одного театра, теперь уже в другом подмосковном имении семьи – Останкине. Оригинальная планировка зала этого театра, открытого в июле 1795г., позволяла легко (буквально в течение часа) превращать его в бальный. Настоящей звездой этой труппы стала Прасковья Ивановна Ковалева, по сцене Жемчугова (1768-1803гг.) Взятая в дом Шереметевых в возрасте семи лет, она была воспитанницей княгини Марфы Михайловны Долгорукой. Способности молодой актрисы к пению, за которыми угадывался выдающийся талант, были замечены Н.П. Шереметевым. Молодой граф окружил начинающую артистку лучшими учителями. В 1798г. он дал Жемчуговой вольную, объявив о неожиданно открывшихся обстоятельствах ее знатного происхождения из рода польских дворян Ковалевских. В ноябре 1801г. они наконец тайно обвенчались в маленькой церкви Симеона Столпника в Москве. Но сказки не получилось. Молодая, умная, разносторонне образованная женщина, талантливая певица и актриса уже была неизлечимо больна туберкулезом. 23 февраля 1803г. она скончалась, оставив трехнедельного сына на руках мужа.

В 1796г. Шереметев был вновь призван на государственную службу. Он пытался поддерживать жизнь театра, переведя многих артистов труппы в разные должности при своем московском доме. Однако обстоятельства казенной службы полностью изменили образ жизни графа. Тяжело переживал он и потерю любимой жены. В 1804г. крепостной театр графа Н.П. Шереметева навсегда прекратил существование. В Москве в это же время действовало 30 других крепостных театров, в том числе князя Н.Б. Юсупова в Архангельском. Имена многих крепостных актеров вошли в историю театра (П. Мочалов, М. Щепкин). Крепостные театры стали основой русской провинциальной сцены в Нижнем Новгороде, Пензе, Орле.

Наследие крепостного театра имело немало­важное значение. Крепостной театр послужил началь­ным этапом в развитии русского сценического искусства, он приобщил просвещенные круги русского общества к театральным зрелищам, воспитал целое поколение акте­ров для государственной и частной сцены. В первые десятилетия русский вольный театр пополнял свой со­став главным образом за счет крепостных актеров. На­пример, в труппе Московского театра находилось немало актеров, оставшихся в крепостной зависимости и отдан­ных «напрокат» своими владельцами. Помещик Столы­пин, имевший превосходную крепостную труппу, часть ее отдавал внаем владельцам частных театров в Петер­бурге. А. Л. Нарышкин также продавал партии певчих императорскому театру в 1807, 1821 и 1826 годах.

 

Первый крепостной театр в Саратове. Меценаты и антрепренеры. Первые театральные товарищества и появление общедоступного театра. Театр начала ХХ в. Музыкальные сезоны на рубеже эпох. Зарождение первого в мире Театра юного зрителя

Увлечение театром не обошло стороной и Саратовскую губернию. Многие дворяне, имевшие достаточно средств и крепостных душ пытались устраивать в своих поместьях доморощенные театры. В их среде считалось, что умение читать и говорить – залог успешной актерской игры. Понимание необходимости обучать будущих актеров крепостных театров пришло позднее. Но были и весьма успешные начинания на театральном поприще.

Помещик состоятельный, А. Е. Столыпин имел владения в Саратовской и соседних Пензенской и Симбирской губерниях и предприимчивостью своей стремился их умножить. Понастроив в своих имениях винокуренные заводы и текстильные фабрики, расторопный дворянин вскоре стал получать с них завидные барыши. Только в Саратовской губернии Столыпиным принад­лежали суконная фабрика в селе Крутец, большой винокуренный завод и суконная фабрика в селе Лесная Нееловка, такой же завод в селе Землянки и другие предприятия и земельные наделы в селах Карабулак, Степная Нееловка, Козловка, Озерки Сара­товского и Вольского уездов. Особенно большие доходы давали винные откупы, благодаря которым Столыпин нажил богатый капитал и признание в дворянской и купеческой среде.

В труппе были оперные и драматические актеры, хористы, танцоры и музыканты.

Особенно славились в столыпинской труппе оперная и опере­точная актриса В. Б. Новикова, известная под именем Вареньки Столыпинской, Е. А. Насова, обладавшая прекрасным голосом и замечательно исполнявшая русские народные песни, превос­ходный певец Уваров, сестры Лисицыны, талантливо игравшие как в драматических, так и в музыкальных спектаклях, и другие.

В конце XVIII столетия А. Е. Столыпин переезжает в Москву. Целью такого переезда, как утверждал А. М. Тургенев, было показать обществу своих дочерей на выданье, посмотреть добрых людей, хорошо покушать и весело пожить. Ради этого он привозит с собой и весь домашний театр. В его творческом составе, подмечает Тургенев, «было человек десяток мужского и женского полу между актерами с хорошими способностями и некоторые пьесы разыгрывались превосходно!».

Года через три новоявленный москвич здорово «попроелся» и театр его опустел. Когда же дела А. Е. Столыпина совсем расстроились, он нашел, что выгоднее всего сдать свою труппу внаем Московскому публичному театру, называвшемуся тогда Петровским, от которого ведет свою историю Большой театр. Построил и содержал тот театр М. Е. Медокс — предприим­чивый антрепренер английского происхождения.

Как свидетельствует М. И. Пыляев, до 1806 года почти вся труппа Петровского театра состояла из крепостных актеров А. Е. Столыпина. Из них пользовались популярностью и успехом И. Кураев — очень талантливый комик, А. Касаткин — актер того же амплуа, Я. Соколов — певец-тенор, А. Лисицын, «особенно хороший в ролях дураков и шутов», А. Баранчеева — проявив­шаяся в ролях «благородных матерей и больших барынь», А. Ка-раневичева — молодая героиня, Е. Насова — оперная певица с прекрасным голосом, А. Лисицына — талантливая комедийная актриса. Далеко не все подневольные служители муз выдержи­вали жесткий гнет, лишения, беспощадную муштру. Но талант, которому посчастливилось выжить, пробиться сквозь нечелове­ческие условия, развивался богаче, ярче, приобретая подлинное мастерство. Свидетельством тому служат неоднозначные, но за­частую восторженные характеристики, даваемые столыпинским крепостным актерам.

После пожара, уничтожившего здание Петровского театра, А. Е. Столыпин решил продать всю свою труппу, состоящую из 74 артистов и музыкантов дирекции императорских театров, запро­сив за нее 50 тысяч рублей. Подневольные лицедеи, боясь, что запрашиваемая сумма окажется недоступной царской казне и придет конец их вольготной жизни и творчеству, выбрали из своей среды старшего Венедикта Баранова и послали с ним прошение к царю. Александр I, ознакомившись с делом, нашел запраши­ваемую за актеров цену слишком высокой и повелел директору театров А. Л. Нарышкину склонить продавца к уступке. А. Е. Сто­лыпин не смел долго противиться царской воле и сбавил цену. По сделке, состоявшейся 27 октября 1806 года, столыпинская труппа была приобретена дирекцией императорских театров за 32 тысячи рублей. Деньги на приобретение были отпущены из государственного казначейства, с тем, однако, условием, чтобы эта сумма была возвращена театрам в течение восьми лет. Так многострадальные столыпинские актеры получили оконча­тельную московскую прописку и возможность «представлять на столичной сцене».

Этим доморощенным актерам, танцорам и музыкантам суждено было стать первотворцами отечественного государственного теат­ра. Составив основу русской труппы Московского театра, они служили здесь вплоть до Отечественной войны 1812 года. Позже одни из них переезжают в Петербург и становятся любимцами здешней публики, другие возвращаются в освобожденную Москву, верой и правдой продолжают служить драматическому и музы­кальному искусству. Искусствоведы утверждают, что столыпин­ские крепостные актеры позже положили основание труппе Мос­ковского Малого театра и явились родоначальниками артисти­ческих фамилий, известных впоследствии в провинции и в столице.

Местные дворяне и купцы продолжали обзаводиться труппами актеров, музыкантов, певчих и устраивать домашние спектакли и концерты. Отдельные разрозненные факты и сведения все же свидетельствуют ним о наличии актеров и певчих у саратовских помещиков Чемисова, Кишежжого, А. А. Столыпина, оркестров в усадьбах Ахлебинина, Скабичевского и других.

Можно также предполагать о существовании «барских» теат­ров в усадьбах Нарышкиных, Кологривовых, Колычевых, Салты­ковых, Щербатовых, Закревских, Сумароковых и некоторых дру­гих именитых помещиков. Все эти фамилии упоминаются в различ­ных источниках либо как держатели театров в столицах и провин­ции, либо как большие любители сценических развлечений.

В репертуаре провинциальных крепостных театров того вре­мени были политическая трагедия, «мещанская» драма, «слезная» комедия, опера и балет — почти то же ставилось и в столичных театрах. Хорошее представление о репертуаре конца XVIII— начала XIX столетий дает «Драматический словарь 1787 года, или Показания по алфавиту всех Российских театральных сочине­ний и переводов, с означением имен известных сочинителей, переводчиков и слагателей музыки, которые когда были представлены на театрах, и где и в какое время напечатаны». В нем мы находим краткую аннотацию и выходные данные почти на 250 пьес и либретто, представленных в различных театрах.

Из драматических жанров чаще ставились трагедии А. П. Су­марокова и Я. Б. Княжнина, драмы Н. И. Ильина и М. М. Хе­раскова, комедии И. А. Крылова, Б. В. Капниста, Д. И. Фон­визина и А. А. Шаховского. Среди западных авторов популярны­ми были произведения П. Кальдерона, Ф. Шиллера, В. Шекс­пира, Ж.-Б. Мольера и заполонившие сцены пьесы А. Коцебу.

Почин открытия в Саратове публичных театральных представлений принадлежит А.Д. Панчулидзеву, небогатому имеретинскому дворянину. Спектакли он предпочитал разыгрывать в основном драматические и комические, при этом всегда принимал непосредственное участие в выборе исполнителей, пьес, распределял роли, участвовал в репетициях. Собственно панчулидзевский домашний театр, хотя и являлся публичным, все же открыт был только для избранной, привилеги­рованной публики, гладковский же — сразу становится обще­доступным, платным. Такой качественно новый театр был основан в Саратове в 1803 году и располагался, по свидетельству К. И. По­пова, в каменном здании на Дворянской улице, близ присутст­венных мест (ныне улица Сакко и Ванцетти, где находится индустриально-педагогический техникум им. Ю. А. Гагарина). Известна даже точная дата открытия этого театра, о чем повест­вует доклад городского головы Г. Ф. Крюкова на запрос сто­личного ревизора генерал-майора Ратькова, «имеются ли в Сара­тове какие-либо для удовольствия публики учреждения — театр и прочее, когда и с какого времени начались?». В этом докладе, в частности, сообщалось: «В Саратове имеется театр, выстроен­ный в 1803 году, в котором зачались комедии с 22-го октября того же года, как о том доподлинно известно и его превосходи­тельству г. губернатору А. Д. Панчулидзеву; но оный театр городу не принадлежит и доходов с него, окромя квадратных поземельных сборов, никаких в Думу не поступает». Как явствует из сообщения 22 октября (3 ноября н. с.) 1803 года следует считать днем основания первого в Саратове общедоступного театра. Принадле­жал тот театр надворному советнику Г. В. Гладкову, «брату обер-полицеймейстера в обеих столицах».

Выразителен портрет этого театрала-крепостника, обрисован­ный современником: «Григорий Васильевич Гладков, самый безоб­разный, самый безнравственный, жестокий, но довольно умный человек, с некоторыми сведениями имел пристрастие к театру».

Направленность театральной затеи Гладкова вполне соответ­ствовала всей его буржуазно-предпринимательской деятельности. Многократно умножив свое состояние благодаря выгодной же­нитьбе, он основывает в конце XVIII века первый в уезде виноку­ренный завод и начинает поставлять вино в казну и откупщикам. Затем и сам став откупщиком и содержателем питейных заведе­ний, Гладков заводит магазины, кабаки и трактиры в Саратов­ской, Пензенской и других близлежащих губерниях. Не останавли­ваясь на этом, предприимчивый коммерсант вскоре по совету А. Д. Панчулидзева открывает в Саратове платный театр.

Внешний вид этого театра, как вспоминают очевидцы, был «несколько странный, своеобразный». Невысокое деревянное зда­ние, обложенное кирпичом, производило впечатление каменного.

Начиная с 20-х годов прошлого столетия, на саратов­ской сцене, сменяя друг друга, выступают театральные труппы различных антрепренеров. Состав этих трупп постоянно менялся, и лишь некоторые артисты, постановщики и администраторы работали здесь на протяжении ряда лет.

Антреприза как основной вид театрально-коммерческой дея­тельности получает широкое распространение в провинциальной России. Позже наряду с ней бытуют также артистические това­рищества, основанные на паях, театральные комитеты и дирек­ции, подотчетные органам городского и губернского управления. Эти разновидности антрепризы существовали и в саратовской театральной действительности.

В начале 1829 года «Северная пчела» сообщала, что «в Сара­тове играют один раз или дважды в неделю оперы и комедии под дирекциею Алексея Колесникова. А. Д. Панчулидзев привлекает к управлению им искушенного в этом деле человека. Тот предпринимает какие-то действия по укреплению творческого состава, меняет репертуарную линию, переключаясь в основном на комедийные жанры, пользующиеся успехом у массового зрителя, и делает доступным ему вход в партер и пара­дис. Однако директорство А. Колесникова было недолгим и не по­правило пошатнувшееся положение театра. Он все чаще пустовал, актеры искали счастье в других городах, и вся недовольная пуб­лика роптала. И тогда в 1831 году к руководству труппой при­шел П. А. Соколов, человек деятельный и предприимчивый.

Таким образом, Саратовский театр, сдаваемый в арендное пользование антрепренерам, становился коммерческим предприя­тием, из которого каждая из сторон стремилась извлечь наиболь­шую для себя выгоду.

Антрепренерством нередко занимались предприниматели, дале­кие от искусства: помещики, домовладельцы, отставные чиновники и просто ловкачи. Конечно, были и среди них люди честные, истинно преданные искусству, своему артистическому товари­ществу и немало способствовавшие развитию театрального дела. Они арендовали помещение театра на один или несколько сезо­нов, сами подбирали творческий состав с учетом не только способностей исполнителей, их амплуа, но и своих материальных возможностей. Актеров нанимали на один сезон, при необходи­мости продлевая с ними контракты. Те же, с кем договор не возобновлялся, вынуждены были снова скитаться в поисках рабо­ты. Труппы, как правило, были немногочисленными— 10—20 че­ловек: несколько ведущих актеров, уже признанных и соответ­ственно оплачиваемых, и основная масса посредственных, бес­правных, загруженных всякой вспомогательной работой, влачив­ших жалкое существование до старости. Они в большинстве своем не имели специального образования и все премудрости и навыки актерского мастерства постигали на практике.

Летом 1875 года оперой М. И. Глинки «Жизнь за царя» («Иван Сусанин») открылись в Саратове выступле­ния оперной труппы под управлением П. М. Медве­дева. Эти выступления положили начало становле­нию в городе русского профессионального оперно-театрального искусства, сыгравшего впоследствии видную роль в культурной жизни Поволжья. Важным фактором, знаменовавшим приезд первой русской оперной труппы в Сара­тов, явился бурный расцвет местной музыкальной и театральной культуры.

Знакомство саратовцев с оперным искусством начиналось в первой половине XIX века, когда силами любителей, музыкантов и драматических артистов исполнялись арии, хоры и отдельные сце­ны из популярных тогда опер «Цампа, морской разбойник» Л. Ге­рольда, «Сбитенщик» Ж. Бюлана, «Аскольдова могила» А. Верстовского, «Волшебный стрелок» К. Вебера. Позже на сценах са­ратовских театров ставились комические оперы «Русалка» Ф. Кауэра, «Илья-богатырь» и «Князь-невидимка» К. Кавоса. В этих первых русских операх музыкальные номера чередовались с драматическими диалогами и монологами, а исполнители их, обладая хорошими голосами, зачастую не имели музыкального образования.

Заметным событием в культурной жизни Саратова явилось открытие 4 мая 1904 года нового театра под названием «Ренессанс», построенного предприимчивым помещиком Г. Очкиным в центре города на углу Соборной площади и Никольской улицы (ныне Коммунарной площади и улицы Радищева). Театр этот был значительно вместительнее и благоустроеннее городского и отличался завидной акустикой.

Театр «Ренессанс» открылся гастролями оперной труппы антре­пренера Л. Д. Донского, выступавшей в Саратове ровно месяц и показавшей 30 спектаклей. Репертуар этого коллектива, по свидетельству очевидцев, не отличался особой оригинальностью и состоял из 8 опер русских и 9 зарубежных авторов. Новинкой для саратовцев явилась опера «Нерон» А. Рубинштейна, хорошо принятая публикой.

Труппа располагала первоклассными исполнителями, такими, как Н. Эйхенвальд — обаятельная, красивая, обладавшая неболь­шим, но, как тогда говорили, «умным» лирико-колоратурным сопрано, меццо-сопрано Е. Мышецкая, тенора Б. Залинский и сам Л. Донской, баритон П. Полуянов, бас С. Ганецкий. Кроме того, выступать в отдельных спектаклях приглашались артисты столичных театров В. Эйген, Н. Ермоленко, С. Герасименко, И. Томкевич, С. Власов, Д. Южин и А. Смирнов. По отзывам прессы, «у Донского был довольно значительный, дружно пою­щий и даже «играющий» хор, небольшой, но стройно игравший оркестр (даже с арфой, что производило некоторую сенсацию)». Дирижировали известные саратовцам Н. Миклашевский и А. Эй­хенвальд. Несмотря на хорошие посещаемость и сборы, гастроли труппы Л. Донского оказались убыточными.

Однако история театрального Саратова богата еще одним событием.

Саратов. Первый год революции. Осень. По городу расклеены афиши: «Анонс»: «В пятницу 4 октября 1918 года открытие БЕСПЛАТНОГО для детей пролетариата и крестьян Советского драматического школьного театра имени вождя рабоче-крестьянской ре­волюции Владимира Ильича Ленина... Труппою Советских драма­тических артистов представлена будет СИНЯЯ ПТИЦА, пьеса в семи картинах... Начало спектаклей в 5 часов по новому времени. В антрактах играет оркестр военной музыки»!..

Об этом событии сообщала и газета «Саратовские известия» от 3 октября 1918 года, добавляя: «Саратов может гордиться созда­нием такого театра, ибо это первый бесплатный театр в России».

Данное обстоятельство, по-видимому, казалось устроителям особо существенным. В афише слово «бесплатный» было набрано таким же крупным шрифтом, как и название спектакля. Весь текст афиши был составлен так, чтобы подчеркнуть не просто факт открытия детского театра — что было знаменательным само по себе,— а совершенно новый характер этого начинания, его демократичность, его обращенность к тем слоям зрителей, которым до революции театр был почти недоступен. Недаром дважды повторяет­ся в афише слово «советский», да еще с большой буквы, недаром создание этого театра рассматривалось как одно из достижений самой революции.                                  

Соответственно было обставлено и открытие театра в переполненном до отказа помещении бывшего Очкинского концертного за­ла, одного из лучших зданий города. Перед спектаклем выступили с речами председатель Саратовского горисполкома и председатель отдела искусств, а в заключение торжества была послана приветственная телеграмма в Москву на имя В. И. Ленина. Извещая Владимира Ильича об открытии театра его имени, устроители торжества писали:          

 

«Вы являетесь центром идей, освещающих и двигающих победоносное мировое шествие рабоче-крестьянской революции и. как од­ной из наших побед является создание театра Вашего имени. Дети саратовского пролетариата говорят: сегодня мы пойдем к Ленину,и мы были у Ленина и видели «Синюю птицу», которой открывает­ся театр. Да здравствует вождь Российской Социалистической Федеративной Советской Республики Владимир Ильич Ленин. Да Здравствует вождь коммунистов.

Председатель отдела искусства Д. Бассалыго».

Театр играл для детей три раза в неделю. Спектакли начинались в половине шестого и привлекали огромное количество зрите­лей, стекавшихся за два-три часа до начала и каждый раз брав­ших штурмом помещение театра.

Репертуар театра складывался главным образом из классики: 16 октября 1918 года была показана премьера «Хижина дяди Тома», через месяц мольеровский «Скупой», затем «Ревизор» и «Же­нитьба Бальзаминова». Вряд ли репертуар этот отражал какие-ли­бо определенные художественно-педагогические установки театра: скорее, можно думать, что труппа выбирала для показа детям то, что казалось наиболее подходящим из запаса ранее игранного.

Тем, кто хоть немного знаком с жизнью русского провинциального театра до революции, легко понять, как можно было за один сезон «поставить» и сыграть Метерлинка, Мольера, Гоголя, три пьесы Островского, «Мещан» М. Горького да еще «Рабочую слободку» Е. П. Карпова в придачу. В каждой мало-мальски при­личной труппе все эти пьесы — и еще десятка полтора других — были, что называется, «на слуху», срепетировать их за две недели ничего не стоило, как не стоило ни копейки и подобрать для них костюмы из собственных актерских гардеробов.

Соображения эти невольно приходят на ум, когда стараешься представить себе, в каких условиях, в какой обстановке создавался и складывался Саратовский детский театр, кто были эти люди, за­хотевшие работать для совершенно незнакомой им и непонятной аудитории, с каким творческим и педагогическим «багажом» при­шли они к детям. И мудрено ли, что, в конечном счете, этот «багаж» оказался недостаточным?

Театр имени Ленина перестал быть детским. Даже пресса, так благосклонно встретившая рождение театра, заговорила о разрыве между его репертуаром и возрастом зрителей.

Шел 1919 год, гражданская война была в самом разгаре. Все больше людей уходило на фронт. Приказ выехать в город Хвалынск «с культурно-просветительными целями» получил и Театр имени Ленина. Было это в июне 1919 года.

На этом история Саратовского школьного театра для детей пролетариата и крестьян оборвалась. Он стал театром для воинов Красной Армии.

 

 

Театр XIX века