Задания для самопроверки

1. Определите размер стихотворной строфы, используя предложенный выше алгоритм:

Кубок янтарный

Полон давно….

(А.Пушкин)

Раз у отца в кабинете

Саша портрет увидал…

(Н.Некрасов)

О, буйные ветры,

Скорее, скорей!

(Ф.Тютчев)

Средь шумного бала, случайно,

В тревогах мирской суеты…

(А.Толстой)

Гляжу, как безумный, на черную шаль,

И хладную душу терзает печаль…

(А.Пушкин)

 

2. Приведите примеры стихотворений, соответствующих каждому стихотворному размеру. Составьте схемы стихотворных строф.

3. Перечитайте «Медного всадника» А.Пушкина, написанного четырехстопным ямбом. Уловив музыку стиха, попробуйте сами сочинить стихотворение в этом размере, точно соблюдая количество стоп. (Хотя бы 4 строчки). Сделайте схему своего стихотворения.

Это основные силлабо-тонические размеры. Однако стихотворение не всегда состоит из равностопных стихов. Иногда поэты предпочитают чередование размеров внутри стихотворения, поскольку стихи одного метра, но разных размеров – разностопные стихи – звучат весьма необычно.

Например:

Спи, младенец мой прекрасный,

Баюшки-баю.

Тихо смотрит месяц ясный

В колыбель твою.

(М.Лермонтов)

Это стихотворение написано разностопным (трех- и четырехстопным хореем). Переменный размер создает ощущение качания колыбели.

Определите размер другой лермонтовской строфы:

И скучно, и грустно, и некому руку подать

В минуту душевной невзгоды…

Желанья!.. что пользы напрасно и вечно желать?..

А годы проходят – все лучшие годы!

В данной строфе наблюдается чередование трех- и пятистопного амфибрахия, призванное отразить душевное смятение лирического героя.

Особая категория – вольные стихи (чаще всего – вольные ямбы), в которых стихи разной длины чередуются в свободном порядке. Вольным ямбом с чередованием стопности от шести до одного обычно писали басни, комедии и драмы, реже – лирические стихи.

Например:

Навозну кучу разрывая,

Петух нашел Жемчужное Зерно

И говорит: «Куда оно?

Какая вещь пустая!...»

(И.Крылов)

Определяем стихотворный размер и выясняем, что первый стих написан четырехстопным ямбом, второй – пятистопным ямбом, третий – четырехстопным и четвертый – трехстопным ямбом.

Следует отметить, что деление стиха на стопы несколько искусственно. Мы слышим их только при скандировании, то есть при произнесении вслух и мерном чтении, когда стихотворение произносится подчеркнуто ритмически, делаются не смысловые, а «междустопные» паузы, расставляется добавочное ударение в словах. Такое чтение не имеет ничего общего с выразительным чтением, как правило, так читают свои стихи сами поэты, сознательно подчеркивая ритм стихотворения.

ВИДЫ РИФМ И СПОСОБЫ РИФМОВКИ.

Для называния окончания стихотворной строки, считая с последнего ударного слога, в стиховедении существует специальный термин. Это клаузула. Клаузулы бывают: мужские – ударение падает на последний слог в стихе (поп а /л – на б а /л); женские – ударение падает на предпоследний слог в стихе (сел е /нь-е – уедин е /нь-е); дактилические – с ударением на третьем ст конца слоге (зата е /н-ны-е – влюбл е /н-ны-е); гипердактиличекие – с ударением на четвертом и далее от конца стиха слоге (св е /ши-ва-ю-щи-е-ся – см е /ши-ва-ю-щи-е-ся).

Созвучие клаузул в стихотворении называется рифмой. Рифма – это звуковой повтор, имеющий место, как правило, в конце двух или нескольких строк.

Существует следующая классификация рифм:

1. По клаузуле: мужская, женская, дактилическая и гипердактилическая;

2. По степени отступления от точности: точная и неточная.

Точная рифма – совпадение ударных гласных и всех (если они присутствуют) последующих звуков (Евг е/ний – г е/ний, ударный звук - Э). В русской поэзии рифмы считались точными с усечением конечного Й (ступ е/ни – Евг е/ний, рифма по клаузуле – женская, по степени отступления от точности – точная). Фонемы И и Ы близки. Лингвисты их считают вариантом одной формы (скр и/пка – ул ы/бка, рифма по клаузуле – женская, по степени отступления от точности – точная).

Неточная рифма в свою очередь имеет две разновидности: ассонансная – повтор одинаковых гласных звуков, преимущественно ударных (огр о/ мность – оп о /мнюсь, гр у /сть – озар ю /сь) и консонансная – несовпадение ударных гласных, созвучие осуществляется за счет совпадения согласных (ке/ др – ка/ др).

3. В свою очередь точные и неточные рифмы могут подразделяться на богатые – наличие в них опорных согласных звуков, предшествующих ударным гласным (по в е/са – Зе в е/са, рифма по клаузуле – женская, по степени отступления от точности – точная, богатая) и глубокие – созвучие захватывает предударный слог (за не м о/г – не м о/г, рифма по клаузуле – мужская, по степени отступления от точности – точная, богатая и глубокая).

4. По составу.

В своей основе рифмы, как правило, простые (мая- играя, лежит – говорит). Однако есть в поэзии и составные рифмы. В них одно слово рифмуется с двумя или более словами, часто с участием коротких односложных слов, союзов, частиц, местоимений или служебных частей речи, таких как: ка, же, ли, ль, то, я, ты, он, ведь, лишь, уж, бы, вы, мы, их и т.д. (быль – судьбы ль, я же – на страже, загляжусь ли - гусли). На основе этой модели вырастают каламбурные рифмы, когда одному слову созвучны два других (по калачу – поколочу, г де вы – девы, и кается – за икается)

Дмитрий Минаев даже сочинил стихи на основе каламбурной рифмы:

 

Область рифм – моя стихия,

И легко пишу стихи я;

Без раздумья, без отсрочки,

Я бегу к строке от строчки,

Даже к финским скалам бурым

Обращаюсь с каламбуром.

5. Открытые рифмы – оканчиваются на гласный звук (планы – раны, края – играя), закрытые – на согласный (долом – частоколом, небосклон – окружен).