2015-04-20
288
Конец эпохи
Большинство людей подстраивают жизнь на соответствие целям, но наркоманы подстраивают цели на соответствие жизни – анонимный пользователь
Жизнь продолжается, несмотря на горесть утраты, и в этот период жизни я достаточно твердо стоял на ногах. Существует магия чисел, когда ты пытаешься уйти от старых игровых площадок, друзей детства и игрушек. Это был первый крупный испытательный полигон в моей жизни для проверки на прочность моей мотивации к трезвому образу жизни. Когда я смотрел, как другие наркоманы возвращаются на старую дорожку, поначалу меня это веселило. Но наступило утро, после которого все стало выглядеть далеко не так безоблачно.
Megadeth продолжили работать так усиленно, как никогда. В 1993-го мы записали песню для сборника Бивис и Батт-Хед “The Beavis and Butt-Head Experience”. В то же время нас также попросили сделать кавер на песню Black Sabbath для трибьюта «Nativity In Black». Мы отправились на сессию в Энтерпрайз Студиос в Бербэнке, где записывали «Countdown To Extinction», и я сразу же предложил “Paranoid”. Играть ее было легко, и кроме того это была одна из самых популярных песен Sabbath. Я обычно играл ее в кавер-группах еще в Миннесоте. Она очень простая.
Когда позвонил Дейв, говоря, что хочет начать запись следующего альбома «Youthanasia», для меня было большим облегчением снова вернуться к работе. Если смотреть с точки зрения реабилитации, то я никогда не пытался загладить свою вину. В начале 1994-го я сел с ним на курорте Оранж Три в Фениксе, где мы с ним иногда играли в гольф, и принес свои извинения. Было важно, что со своей стороны я был чист, и для меня было необходимо, чтобы мужчины сели и поговорили с глазу на глаз и объяснились между собой. Нельзя жить жизнью, полной неприязни. Это было замечательно, потому что благодаря этому у нас началась новая жизнь.
Это было волнительное время, как в личном, так и в профессиональном плане. Когда мы переехали в Аризону, Джули перевела пенсию в наличные и положила ее в банк. Я купил дом, но это было немного пугающе, потому что я взял на себя риск утверждать, что мы запишем еще один альбом Megadeth. Это был настоящий прыжок веры, и у меня не было запасного плана. В конце концов, у меня не было планов на сольную карьеру. Подростком я хотел играть в группе, потому что стремился к товариществу и братству, с которым можно было объединить усилия. Я хотел, чтобы группа работала.
Я начал писать песни со своим другом Пэтом Скунком, отличным парнем из Среднего Запада, с которым я познакомился через Ника Мензу. Ник, Пэт и я занимались маунтинбайком в горах Лос-Анджелеса, над Сан-Фернандино Вэлли, в период «Rust In Peace» и «Countdown To Extinction». Мы поладили друг с другом и начали вместе писать песни у него дома в Студио-Сити, за пару кварталов от того места, где я жил в то время.
После того, как мы написали около дюжины песен, я начал отсылать некоторые из них друзьям в рекорд-лейблах и другим музыкальным издателям, чтобы остановиться на самом подходящем варианте. Megadeth были настолько крупными, что когда я звонил людям в этой сфере, они всегда реагировали на мой звонок. Я понимал, что если мое время в Megadeth когда-нибудь подойдет к концу, то я смогу продолжить карьеру в рок-музыке. Сольным исполнителем быть здорово, но вместе с этим я наслаждался процессом написания песен и регистрировал песни в EMI Music Publishing. Я даже предложил некоторые из них на рассмотрение Megadeth для альбома «Youthanasia», но вскоре до меня дошло, что они написаны в несколько ином духе. Эти песни не относились к жанру метала.
Было здорово принимать участие в процессе написания песен не с участниками группы. Это не только дало мне лучше понять Megadeth, но и раскрыло меня в музыкальном плане. Я вернулся к инструментам, на которых бы никогда не смог играть в группе, к примеру, клавишам и акустической гитаре. Я научился ценить способность писать песни в других музыкальных жанрах. Более того, мне удалось получить опыт настоящего продюсирования, даже притом, что это было исключительно для себя. Понимание наложения инструментов и работа с другими профессиональными музыкантами - это процесс, который приносит мне радость до сих пор. Самым ярким моментом было привлечение Джона Буша из Anthrax, для исполнения вокала на одной из песен. Эти записи сохранились, и действительно могут составить основу альбома, если я когда-нибудь решусь его выпустить.
Первоначальный замысел для «Youthanasia» заключался в том, чтобы арендовать большой дом в Аризоне, где мы с Дейвом теперь жили, и передвинуть туда студию и записать там пластинку. Продюсер Макс Норман уже вылетел, но мы не могли найти подходящий дом, где мы смогли бы реализовать свою затею. Мы начали рассматривать здания, сданные в эксплуатацию, и нашли местечко в 10 000 квадратных футов к юго-западу от центра Феникса. Безусловно не лучший район, но здание нам идеально подошло.
Мы взяли это здание в аренду на шесть месяцев. Макс построил в здании три отдельные комнаты для записи, которые он позже разберет и отвезет обратно в Лос-Анджелес, чтобы построить свою студию. Мик Зейн из группы Malice был приятелем Макса, и его основная работа заключалась в установке декораций на одной из киностудий Голливуда. Он стал одним из главных плотников в проекте, помогая Максу в возведении студии. Было невероятно, что Макс не только обеспечивал контроль над продакшном пластинки, но при этом спроектировал дизайн и построил студию в Аризоне, и все это время рвался к семье в Лос-Анджелесе. Поистине человек огромного таланта и энергии.
В то же время мы репетировали в Фейз Фо Студиос в Темпе, где пять дней в неделю просматривали идеи песен и соединяли их воедино. Мы поняли, что большая доля музыки, которую мы слышим по радио, составляет 120 ударов в минуту, что примерно равняется нормальному сердцебиению. Мы говорили с Максом о темпе и о мелодиях, чтобы улучшить процесс написания песен. Мы отправились в еще одну студию в центральной части Феникса под названием Винтедж Рекордерс, где и завершили процесс написания.
Начиная с «Rust In Peace» у нас был некий духовный гуру трезвости, который помогал нам проработать вопросы по мере поступления. Иметь рядом консультанта, способного помочь нам общаться и разрешать вопросы было довольно эффективно. У большинства крупных компаний есть отдел кадров; у большинства рок-групп нет. Консультанты сыграли эту роль для нас. Друзья и фэны иногда делали замечания о подобных вопросах в фильме Metallica “Some Kind Of Monster”, на которые я отвечу: “Да, плавали, знаем!” Честно, я понимаю, потому что мы проходили нечто подобное, что было полезно в процессе модернизации вокруг «Rust In Peace».
В Фениксе нас познакомили с тренером по бизнес-развитию по имени Дэниэл. Одной из основных сфер его интересов было формирование коллектива. Субъекты предпринимательской деятельности нанимают этих людей для проведения анализа своей структуры, определения слабостей и помогают их исправить. В это время в Megadeth было почти корпоративное сознание. Тем не менее, для нас было довольно резким контрастом, когда нас спрашивали, как нам удалость организовать и управлять своим бизнесом в разгар всей этой творческой деятельности. Каким-то образом нам удалось заставить это работать, по мере того, как мы устремлялись в незнакомую ситуацию с нашим успехом.
Мы принялись за «Youthanasia» с большой долей оптимизма, и первый сингл “Train Of Consequences” был встречен в прессе с ликованием. MTV пригласили нас выступить и отыграть на концерте в честь Хэллоуина под названием “Ночь Живых Megadeth” в Нью-Йорк Сити. Во время этого сэта Дейв, представляя совершенно новый трэк под названием “A Tout le Monde”, сказал фразу: “Эта песня о том, как я пытался убить себя”. На самом деле он имел в виду другую нашу песню “Skin Of My Teeth”. Несмотря на это, “A Tout le Monde” вышла нашим следующим синглом, и мы потратили немало денег, снимая на нее видеоклип с Уэйном Исхэмом, который снял видео к “Train Of Consequences” и другие клипы с «Countdown To Extinction». Когда мы отдали клип на рассмотрение MTV, те отклонили его. Мы были шокированы и спросили их, почему. Они ответили, что им не понравилось текстовое содержание, поэтому мы отредактировали его для них, но номер был глухой. Это был настоящий удар по нашей кампании в Соединенных Штатах.
Вместе с этой неудачей в музыкальном плане времена тоже менялись. «Youthanasia» была популярна во всем мире, но продавалась в Штатах лишь вполовину объема от «Countdown To Extinction», но не из-за своих качеств пластинки. Большей проблемой было то, что в 1994-го группы из Сиэтла начали набирать серьезные обороты. Единственной группой, которая пережила эти изменения, была Metallica, но даже они постриглись и сменили внешний вид и звучание. Они по-прежнему были очень популярны, и когда ты настолько успешен, любой сдвиг требует очень много времени.
В общем и целом трэш-метал был свергнут со своего трона, и Megadeth провели остаток 1990-х с альбомами «Cryptic Writings» и «Risk», пытаясь выплыть в очень испытывающем музыкальном бизнесе. Нам приходилось думать, как бизнесмены - практически как специалисты в области маркетинга – вместо того, чтобы просто быть музыкантами с гитарами на шее. Это была реальность для нас, просто желающих быть Megadeth, в отличие от столь многих наших современников, которых просто унесло ветром перемен.
Ни с того, ни с сего MTV вполне очевидно перестало крутить хэви-метал клипы. В эфире были только гранж-группы из Сиэттла вроде Nirvana, Pearl Jam и Alice In Chains. К моменту выпуска в 1997-ом «Cryptic Writings» мы поняли, что крупнейшие музыкальные каналы больше не собираются крутить наши видеоклипы. К счастью, Megadeth не зависели от одного MTV, у нас была армия поклонников, которые, как мы знали, всегда будут с нами, даже если наши клипы перестанут крутить. Это сила хэви-метал и наших фэнов. Тем не менее, MTV сделала из группы, игравшей в клубе на 500 мест группу стадионного масштаба благодаря простому представлению, так что мы само собой не были неблагодарны.
Я помню, как вылетел наш концертный агент, чтобы представить нам расписание для тура в поддержку «Youthanasia»: это был список среднего размера залов. Хотя было бы мудро начать с небольших залов и увеличивать масштабы, мы хотели сохранить свой имидж крупной группы и по-прежнему выступать на стадионах. Мы выехали с четырьмя грузовиками и тремя автобусами, чтобы продолжить тур по Соединенным Штатам. Ни в коей мере это не был смертельный шаг, но в конце концов нам пришлось вернуться домой и пересмотреть свою стратегию. Нам пришлось это сделать, если мы хотели, чтобы наша музыка пережила изменения в бизнесе, особенно те, что затронули хэви-метал. Нам всегда нравилось цитировать Клинта Иствуда в фильме «Перевал Разбитых Сердец», когда он сказал, что иногда человек вынужден: “преодолевать, приспосабливаться и импровизировать”. Эта фраза стала нашим девизом.
Когда мы отправились по миру, раскручивая свою новую пластинку, у меня появилась идея написать книгу. Я писал несколько статей для журналов, и много читал о самопомощи и мотивационные книгы, и хотя это была не моя профессиональная сфера, я без сомнения много знал о музыкальном бизнесе. Хотя можно пойти в колледж и научиться играть на музыкальном инструменте, тебе некуда идти, чтобы по-настоящему изучить эту сферу – по крайней мере, в те дни такого не было. По большей части мы просто плавали в нем и изучали бизнес на ходу.
Так я написал книгу, опубликованную в 1997-ом, под названием «Как сделать музыку своим бизнесом: руководство для молодых музыкантов». В то же время журнал Bass Player, чей издатель позже выпустит мою книгу, попросил меня стать регулярным ежемесячным обозревателем. Этот процесс начался примерно во время выхода «Youthanasia», и дал мне интересную творческую отдушину, пока я путешествовал по миру в течение двенадцатимесячного цикла.
К концу 1995-го наш менеджер Рон Лаффитт начал разочаровываться. Годы популярности «Countdown To Extinction» были в прошлом, со всеми весомыми взлетами и падениями, и со всеми изменениями в музыкальной сфере, я зачастую не мог не чувствовать, что наш корабль приплыл. Казалось, что в нашей жизни было столько всего, что вышло из-под контроля. Это была печальная реальность, которую мы никогда не обсуждали, но которую все понимали.
Рон согласился на должность управляющего филиалом Западного Побережья Электра Рекордс, и хотя он планировал оставаться менеджером Megadeth и работать на Электра, я мог с уверенностью сказать, что Рон - который вытащил нас из помойки еще в 1989 с «Rust In Peace», чтобы потом увидеть, как в последующие годы нам отказывают снова и снова – начал перегорать.
Какой бы ни была причина, для большинства людей, вращающихся в Megadeth, есть цикл из двух альбомов, будь то продюсеры они, менеджеры, агенты или дорожный персонал, и Рон выдержал цикл из трех альбомов. Сначала Рон привел нас на встречу с менеджером Iron Maiden, Роном Смолвудом в 1987-ом или 88-ом, но Род в то время не был в нас заинтересован, потому что мы были достаточно нестабильны, а все его друзья были успешны. Тем не менее, в 1995-ом мы с Дейвом снова встретились с Родом за обедом в Париже, с идеей, что он станет нашим управляющим. У него было мнение, что мы должны записать еще один альбом и вернуться с концертами в Европу, а затем гастролировать и гастролировать, снова и снова. Мы с Дейвом считали, что несмотря на то, что это было бы здорово для наших поклонников за океаном, мы продали миллионы пластинок в США и подвергнем риску свой имидж на родине, то есть на своем основным рынке.
Мы провели один последний тур по Штатам в 1995-ом. На разогреве в этом туре у нас выступали Corrosion Of Conformity. Дейв завязал переписку с их менеджером Майк Рено, бывшим звуковиком Journey в их золотые деньки. Что я всегда понимал в менеджерах, которые возвращались с гастролей, так это то, что они были колесиками и винтиками, и действительно очень хорошо обеспечивали слаженную работу механизма рок-группы на гастролях. Они понимали основы и что самое важное они понимали, как сбалансировать бюджет.
У многих парней в музыкальном бизнесе есть привычка смотреть на все сверху вниз, им нравится водить модные машины и жить в классных домах, но при этом они не любят пачкать руки. Парни, которые пришли из самого низа, полная им противоположность, поэтому мы взяли Майка и его старшего партнера Бада Прэгера. Меня терзали некоторые сомнения по этому поводу. Майк был очень прагматичен, а Бад был джентльменом с русыми волосами постарше, и казалось он не особо проявляет к нам интерес, вероятно в силу возраста. Так или иначе, мы взяли их обоих менеджерами в начале 1996-го.
Мы почувствовали новый, более реалистичный оптимизм в следующем цикле, когда отправились в студию Винтедж Рекордерс в центральной части Феникса, чтобы начать процесс записи следующей пластинки «Cryptic Writings». Мой сын Роман родился 2 февраля 1996-го, и потеря сна для Джули и меня была кошмаром. Я никогда не испытывал ничего подобного. К счастью, сессии звукозаписи стали отчасти обязательным расписанием, чтобы немного уладить нашу домашнюю жизнь, когда мы определили 10 часов утра как начальное время сессий. Это значило, что мы должны были немного поспать, чтобы я не был в таком безумном состоянии, что ежедневно готов был убить каждого в отличие от остальных.
Во время записи в студии Винтедж я посещал полуденные собрания трезвенников в паре кварталов оттуда, где мой спонсор Крейг С. предусмотрел “дом на полпути” для недавно протрезвевших клиентов. Это дало мне приоритет для трезвости и немного времени вдали от гитар. Между прочим, этот дом на полпути вдохновил Дейва на написание песни “Use The Man” на будущем альбоме, написанной по мотивам одного случая, когда у клиента случился рецидив и он был найден мертвым с иглой, торчащей из руки. Эта жестокая, печальная реальность наркозависимости осталась с нами, несмотря на всеобщую трезвость.
В конечном счете у нас было готово восемнадцать песен, и мы направились в Нэшвилль в сентябре 1996-го, чтобы начать запись «Cryptic Writings» с продюсером Данном Хаффом, чья работа с рок-группой Giant произвела на нас впечатление. Наша новая команда менеджмента из Майка Рено и Бада Прэгера помогла нам объединить усилия с Данном, поскольку Бад управлял Giant в предыдущие годы. Данн был крупным игроком на Лос-Анджелесской сессионной сцене в 1980-х-начале 90-х, и переехал в Нэшвилль на передовую нового движения кантри, куда вошли Гарт Брук, Шания Твейн и Алан Джексон. Это движение приняло с распростертыми объятьями сессионных музыкантов Лос-Анджелеса, поскольку парни вроде Данна были шред-гитаристами. Они принесли с собой современные рок и поп веяния, которые в конечном итоге изменили Нэшвилль и звучание музыки кантри.
Данн только начал свою карьеру продюсера с кантри-группой под названием Lonestar. «Cryptic Writings» был его второй продюсерской работой, и это было хорошее сочетание, потому мы все были отличными музыкантами. Лично я немного нервничал по поводу сессии ввиду списка ее тяжеловесов и калибра басистов в Нэшвилле, поэтому взял парочку уроков баса в Фениксе в середине 96-го с моим другом Рэем Рьендю, который позже стал басистом в группе Halford.
Приехав в Нэшвилль, пару дней мы потратили на подготовку в огромном репетиционном комплексе под названием Саундчек на восточной стороне города. Все крупные музыканты там репетировали, хотя оказалось, что мы были первой крупной метал-группой, которая записывалась в этом городе. С Данном, настоящим нонконформистом по праву, мы привлекли к этой сессии много внимания, и по сей день Megadeth в восторге от определенного уровня музыкального уважения в Нэшвилле.
Саундчек был домом для многих офисов по связям с музыкантами для крупных производителей музыкального оборудования. Это привело меня к знакомству с Пиви Электроникс. Недовольный своим оборудованием Ampeg SVT для звучания группы в то время, я воспользовался двумя кабинетами Пиви 810 TVX и их КилоБасс 1000-ваттной цифровой басовой головке, которая вытащила всю мою аппаратуру из воды. Даже при низкой громкости Дейв и Марти постоянно просили меня уменьшить громкость. Я был на седьмом небе. Спустя все эти годы я наконец нашел усилитель, который был громче рева Маршалловских гитарных усилителей, с которыми я постоянно соревновался. По сей день басовый звук на «Cryptic Writings» мой любимый из всего, что я когда-либо записывал.
Я остановился в Нэшвилле на три недели, репетируя и записывая басовые партии для альбома. Это было совсем не весело: подушки в отеле, где мы остановились, вызывали спазмы в шее, и я очень скучал по своему семимесячному сыну Роману, больше, чем по кому-либо другому в жизни. Меня убивало то, что я находился вдали от него. Я понял, что любовь, которую ты чувствуешь к своим детям, никогда не сравнится с любовью к чему-либо или кому-либо.
Когда я приехал в Феникс в октябре, Джули и Роман встретили меня в аэропорту. Когда я ставил сумки в багажник нашего джипа, Роман вдруг взглянул на меня, будто хотел сказать: “Это же снова этот парень!” Я взял его из коляски на руки и он обвил меня как медведь коала. Именно это как ничто другое положило начало отношениям отца и сына. Он кричал постоянно, когда я уезжал на гастроли, ползая и блуждая по дому в поисках меня. Уж и не знаю, кто из нас скучал больше.
Спустя пару месяцев Дейв пришел ко мне, чтобы включить мне смикшированную и мастерированную версию альбома. У меня просто снесло крышу. Впервые в истории у наших пластинок был профессиональный звук, благодаря которому они зазвучали как пластинки рок-звезд, а не просто записи наших песен. На миксе была магия, и мы звучали гораздо лучше, чем в момент их записи. Это дало нам нечто, чтобы пристреляться к качеству последовавших за этим концертных выступлений.
Гастроли в поддержку альбома начались с секретного разминочного шоу в Электрик Болрум в Фениксе под псевдонимом Vic & the Rattleheads. За ним последовало выступление на национальном радио Уэствуд Уан, записанное живьем следующим вечером в Меса Амфитеатр в Меса, Аризона при полном аншлаге. К этому времени главный сингл “Trust” стал достиг первого номера в Топе рок-исполнителей на радио в Соединенных Штатах.
Теперь мы успешно трансформировались из просто трэш-метал группы в мейнстрим. Хотя «Youthanasia» была переломным моментом, «Cryptic Writings» был то, что надо. Весь этот период был шагом вперед для группы. Мы упорно боролись за этот успех, и наконец достигли его.
Это время также было для нас временем больших перемен, с точки зрения моего развития как человека. Новые приоритеты встали на свое место во времена «Cryptic Writings». В 1983-ем, когда я впервые переехал в Калифорнию, мое внимание было сосредоточено исключительно на работе, работе, работе: Megadeth, Megadeth, Megadeth. Именно поэтому, когда основываешь рок-группу, ты должен делать это пока тебе 18 лет. Можешь также вступить в эту игру так рано, как сможешь, потому что в этом возрасте у тебя нет других обязательств.
«Cryptic Writings» дал нам еще три попадания в Топ-5 Эктив Рок в Соединенных Штатах. Эти достижения помогли группе с успехом перейти в мейнстрим и отправиться в восемнадцатимесячное мировое турне. Мы семь раз объехали с гастролями страну, дважды летали в Европу и Японию, а затем направились в Южную Америку. Песни были тяжелыми, но цепляющими, и как с «Countdown To Extinction» мы были у мейнстрима в почете. В этот раз, конечно, мы провели его без поддержки телевидения, поскольку оно окончательно замолкло, по крайней мере, на внутреннем рынке.
Ввиду нашего успеха на радио Дейва часто просили прийти на утренний радиоэфир и поиграть в гольф с шишками и программными режиссерами - людьми, которые могут одним ударом сделать тебя или сломать во время еженедельных собраний. Он был великолепен в политике этой игры и очень помог вдохнуть ветер в наши паруса на радио благодаря этим стараниям. Кэпитол Рекордс тратила огромные деньги на наши радио кампании, и они приносили результат.
Если думаете, что окажетесь на радио лишь благодаря тому, что написали хорошую песню, подумайте еще раз – тут действует принцип “плати, чтобы играть”, или по крайней мере так было тогда. Этот период обозначил конец этой формы радио коррупции. К счастью нам удалось порадоваться этому аттракциону до того, как он оказался в суде между радио индустрией и американской системой правосудия всего пару лет спустя.
Однако турбулентность приближалась, и вскоре настал черед Ника Менза покинуть группу. Его заменил Джимми ДеГрассо всего за десять дней до того, как мы продолжили турне Оззфест по США летом 1998-го. Я был печален, потому что поддерживал Ника все эти годы, когда его игра начала подрывать живые выступления группы, а затем дал Дейву свое согласие на то, чтобы перестать бороться за него и так была произведена замена. Прослушивание Джимми состоялось перед пятью тысячами людей на шоу во Фресно, прошедшем в аншлаге. Он отыграл безупречно, что было для меня настоящим откровением. Опять-таки, величина музыкантов в этом бизнесе убедила меня. С его стороны сыграть восемнадцать песен настолько хорошо, без какой-то репетиции, было просто потрясающе. Я серьезно отнесся к этому уроку - и он оказался очень полезен для меня в последующие годы.
Превосходное чувство тайминга Джимми открыло то, что у Дейва, Марти и меня были общие плохие привычки в предыдущем составе, распространенная тенденция, когда музыканты долгое время играют вместе. Игра Джимми тут же показала эти проблемы в истинном свете. Тем не менее эти привычки были частью очарования «Rust In Peace», и они нравились нашим фэнам. Наш тайминг может и не был идеальным, но мы исполняли музыку с жестокостью. Эта атмосфера и напор не могли быть скопированы ни одним другим составом, и фэны знали об этом. Еще один урок: иногда главное не быть идеальным, а иметь дух.
Мы выделили большую часть октября на то, чтобы я находился дома в день ее рождения. Megadeth находились в Южной Америке в начале того месяца, и когда я позвонил домой Джули рассказала мне о небольшой боли, которая могла указывать на скорое рождение. Я умолял ее держать ноги скрещенными, пока не приеду домой, чтобы я был там, чтобы приветствовать Афину. Афина Грейс Эллефсон родилась через пару недель спустя 23 октября 1998-го в Скоттсдейл, так что я смог присутствовать при ее рождении.
После последнего тура в ноябре в Японию пару недель спустя, мы отправились домой. Турне завершилось на позитивной ноте с успехом, положительными отзывами и множеством денег со сборов с нашего мерча, которые нужно было разделить. Могли ли мы выдержать такой уровень успеха? Ну, давайте взглянем фактам в лицо. Когда мы репетировали свой следующий альбом год спустя, он вышел в то же время, что и чрезвычайно успешные альбомы новых групп вроде Godsmack, Slipknot, Limp Bizkit и Disturbed. Думаю это объясняет все о том, какое место мы занимали в схеме происходящего, и мудрость тех, кто руководил нами в сторону следующего альбома.
МЫСЛЬ:
Родительские чувства
Опытный родитель начнет с того, насколько изменится твоя жизнь, когда у тебя появятся дети. Умом ты понимаешь логичность этого события, но не понимаешь всего до конца, пока это не произойдет.
Все родители до нас были правы: дети меняют все, особенно твои приоритеты. Для меня отцовство заключается в правильной расстановке приоритетов во всем, что я думаю, говорю и делаю. Сюда также относятся вера, деньги, карьерные решения, как и все остальное. В сущности хороший отец измеряется скорее не тем, что делает, а тем, как он расставляет приоритеты в том, что делает.
И сегодня я думаю, что любая выпадающая возможность всегда граничит с мыслью: “А как это скажется на моей семье?” Даже гастроли поднимают такие вопросы. Джули постоянно напоминает мне, какой я счастливый, что могу ездить и делать то, что мне нравится в жизни, играя музыку. Именно поэтому, когда я приезжаю домой с гастролей, я обычно беру один день передышки, чтобы стать героем дня в своей семье. На следующий день все возвращается на круги своя, и наступает время закатать рукава и снова стать отцом.
Наверное это самое трудное в работе гастролирующего рок-музыканта – постоянная проверка на эгоизм, которую осуществляет твоя семья. Замечательно, когда все дарят тебе свое внимание, но ты сталкиваешься с реальностью того, что у тебя есть дети, и они - единственные, кому по-настоящему нужно внимание – потому что дети не могут сами себя воспитать.
Статус родителя это невероятный дар: он заставляет меня контролировать свой эгоизм у двери и считать потребности других выше своих собственных.
