double arrow

Э. Григ, Ноктюрн (редукция)

[Andante]

[Весь ход — пролонгация хроматически развернутого D7.] Схема квинтово-полутонового хода основных тонов:

Таблица 15

Такты                
Аккорды         5 6 7 8 9 10 11 12 13 = 1
Квинты G С F B Es (As) Des (Ges =Fis) H (E) A (D) G
Полу­тоны G Ges F Fes Es D Des С H B A As G
Три­тоновые замены    
                 

Пример показывает процесс реорганизации и упрощения струк­туры тональной системы (просто аккорды типа 4.6 на каждом звуке хроматической гаммы). (См. также: Шуберт, симфония h-moll, II часть, такты 13-15 — вместо D9>5>1 получается хроматический ход основных тонов VI-нVI6<-V.)

При мелодической фигурации дублей в сферу главной тонально­сти втягиваются ладомелодические элементы тех тональностей, в число диатонических гармоний которых входят тритоновые дубли. Так, в примере 251, в такте 2 трезвучие es-moll, являющееся частью (верх­ним слоем) нонаккорда нVI6< (аккорда «сексты Чайковского», ), естественно привлекает ладовый звукоряд мелодического es-moll и включает его в контекст C-dur (без функционального дублирования это было бы трезвучие a-moll, диатонически самое близкое к тонике; ср. с примером 217А, такт 2).

Интересно, что такого рода дублирование и расщепление функции как бы предопределено самой природой звукового материала, которая заключается в пропуске — в высшей степени нелогичном! — одного изприродных интервалов. Речь идет о пресловутом 7-м тоне нату­рального звукоряда, идущем сразу же вслед за отношениями 5: 4 и 6:5, которые вместе с опорной квинтой 3: 2 дают оба ЦЭ всей то­нально-функциональной системы. Высшая степень нелогичности — в мотивировке исключения натурального тона (притом представляю­щего собой ближайшее будущее поступательного движения звукового сознания по пути последовательного овладения все более сложными


Понравилась статья? Добавь ее в закладку (CTRL+D) и не забудь поделиться с друзьями:  



Сейчас читают про: