Бернини-скульптор

Середина 16 в. Тема городского фонтана – не новость, существовали с античности, тем более средние века. Тема продолжалась.

Фонтан Нептуна. Флорентийский архитектор Аманатти.

Очень соревновался с современником Микеланджело. Маньерист, неплохой скульптор. Неподалеку от статуи Давида, перед палаццо Веккьо.

Пытался вступить в соперничество с Давидом Микеланджело. Нептун мог, но это фонтан. Вещь скульптурно-архитектурная. Чаша для воды. Оформление ее ближе архитектуре, чем скульптуре.

Аманатти пытается работать в нескольких материалах. Мрамор – Нептун, Мрамор и гранит – чаша. Бронза – второстепенные фигуры нереид и тритонов. Задача сложная. Умение художника создавать синтез разных материалов и пластических характеристик.

Прецедентов в ренессансной скульптуре нет. Он обычно работает с одним материалом (а как же те надробия-кенотафы с мозаикой?) и вообще бежит многофигурных постановок. Монатти пытается преодолеть особенности эпохи и пытается создать прецедент.

Фонтан разваливается – статичный, фронтальный. Ракурсы делают скульптуру неудачной. Лошади-гиппокамфы почти не видны.

Бордюр выразительный и пластичный, но мелкий. Усиленно вертикальное развитие не поддерживается ничем, даже водой. Фигурки разбросаны по бордюру, в другом масштабе. Сваливаются с бордюра, прицеплены к нему, как брошки. Пластика и выразительность разная у всех элементов.

Силен в области маньеристической пластики – элегантной, утонченной. Наяды отдельно взятые прекрасны.

Чего нет. Способности создать синтез. Это неудивительно, потому что нет прецедентов.

Анонимный фонтан 16 в. в Палермо. Огромный, несколько ванных, резервуаров. Мелкая скульптура, раздробленная и разномасштабная. Маленькие люди, огромные животные в нишах в ванных.

Нет противоречия в материале – весь из мрамора. Тоже нет синтеза.

Бернини происходил из семьи скульпторов, деятельность его начинается в 20-е гг. Художественное образование получает в мастерской отца.