Особенно же интересно движение Лукино Висконти - именно потому, что в

его творчестве теоретик всегда господствует над художником. В 1948 году Висконти создал фильм "Земля дрожит" - одно из наиболее последовательных осуществлений поэтики неореализма. В этом фильме все: от сицилийского диалекта, непонятного даже итальянскому зрителю, но демонстративно данного режиссером без перевода (лучше непонятная, но вызывающая безусловное доверие документальной подлинностью, чем понятная, н подозреваемая в "художественности" лента) - до типажей, сюжета,структуры кинорассказа - протест против "искусственности искусства". Но

уже в 1953 году он снял фильм "Чувство" - не бесспорный по решениям, нокрайне интересный по замыслу. Действие перенесено в 1866 год, (29) в днивосстания в Венеции и итало-прусско-австрийской войны. Фильм начинается музыкой Верди. Камера фиксирует сцену театра, на которой идет представление оперы "Трубадур". Национально-героический ореол музыки Верди обнаженно становится системой, в которой кодируются характеры героев сюжет. Оторванная от контекста, лента поражает театральностью,открыто оперным драматизмом: (любовь, ревность, предательство, смертьсменяю здесь друг друга), откровенной примитивностью сценическихэффектов и архаичностью режиссерских приемов. Однако в контексте общего движения искусства, в паре с "Земля дрожит", это получает иной смысл.